沟口建二，东京的时代剧，战争年代小人物的挣扎求生，即荒诞可笑(农夫与女鬼成婚，后经道士指点，凭符咒，挥剑驱鬼；清醒后连夜回家寻妻儿团圆，一觉醒来，得知昨晚为自己温酒的妻子竟已过世)，又可惜可叹(战争激发人性的黑暗和欲望，使人迷茫沉沦)...
黑白片，阴暗幽怨的音乐，夸张化的表演风格，长镜头的运用(雾中摇船，如梦如幻)，营造了令人惊悚战栗的电影风格..
沟口的电影偏爱表现女性，在这部男性题材的《雨月物语》中也有体现。陶瓷匠源十郎的妻子宫木持家稳重、善良隐忍，当鬼迷心窍的十郎回到家中，那一夜，宫木在如豆的油灯下缝补，沉静的画面缓缓拉升，像是灵魂隐隐的倾诉。果然，一觉醒来的十郎得知宫木早已离世，昨夜的倾诉与温婉，不过是灵魂的依依不舍。
这部电影改编自江户时代日本小说家上田秋成的鬼怪小说集《雨月物语》，沟口从中选取了《浅草之宿》及《蛇性之淫》两个故事。说来这部小说集中的很多故事都取自中国的白话小说，所以绕来绕去，电影总有聊斋的影子。
沟口在处理鬼题材时，采取了强悍的姿态，即坚持鬼的所作所为都是绝对现实，前因后果与现实自由衔接。已经离世的宰相之女若狭诱惑十郎，他们在幻化的宫殿里抵足缠绵，为的只是补偿若狭无爱而死的遗憾。当十郎察觉真相，绝无留恋地抛弃若狭，此刻人们不再埋怨若狭的夺命痴缠，却会斥责十郎的死里逃生。沟口对女性的留恋在此昭然若揭。
沟口年轻时是臭名昭著的浪荡子，被相好的妓女刺伤亦不知悔改，伤好后还去找对方纠缠。直到妻子暴病身亡
[雨月物语]
作为沟口健二的代表作，极大地表现了沟口全景镜头使用和长镜头使用的两大特征，同时在主题表达和影片风格上十分具有特色。
影片讲述了烧瓷人和一心想要成为武士的同伴到集市卖陶器，同伴为了成为武士抛弃妻子，烧瓷人被富家小姐蛊惑，不顾妻女享受鱼水之欢，最后同伴妻子成为娼妇而烧瓷人妻子惨遭士兵杀害的故事。
影片的风格十分具有东方神秘色彩。那个富家小姐是人是鬼并没有直接说明，以一种很暧昧的方式增加烧瓷人意识的含混性。影片最后烧瓷人的妻子也变成了鬼，始终陪伴在烧瓷人身边
在电影美学之外，《雨月物语》的怪谈故事如同中国的《聊斋志异》，都是以怪力乱神和阴差阳错来诠释家与爱的人生真谛。只不过，沟口健二在《雨月物语》中加入了自己一直追求的女性主义、现实主义与传统能剧、视觉艺术，让他的电影友好度和观赏性兼具。
在这影片镜头打开与闭合的过程中，沟口健二还让观众看到了画的样子，即水墨画风。其格调清新、洒脱、空灵，将日本绘画的意境和笔墨情趣融进了每一个画面里，以景抒情、情景交融。源十郎、藤兵卫两家人，在败兵不注意时，偷偷把烧好的瓷器搬上船
雨月物语：森雅之领衔，交织着欲望冲突的两性对立
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