很久不看电影，算2021正经的第一部。 起初看是被哔哩哔哩上的片段迷住，雌雄难辨的蝴蝶夫人，几十年都没揭开的谜底扑朔迷离。
最动人的几个镜头
第一个镜头：蝴蝶夫人和男主角谈论政治（历史？），感觉到了蝴蝶夫人的男性性格特质。
第二个镜头：蝴蝶夫人和男主角第一次在前者的房中约会，从娇媚的脸上看到了女性的特点。
第三个镜头：蝴蝶夫人和男主角在同一辆车上，他以男人的身份，却用女人的神情看着他。
（图为喜欢的台词）
初见Jeremy Irons，是在《洛丽塔》里。那个深深地迷恋上女孩的中年男子。在这里，又一次见到他。依然深情。依然有时眼神迷离。即使没有言明，他的眼睛也能告诉你他的沉沦他的爱。我一直非常诧异。这近十年的生活，每次热情结合，难道他从来都不曾发现他是个男人？又或者是他已经发现却不愿承认。
后来我明白。不是不曾发现。而是从未怀疑。他爱上了这个另他着迷的人。愿意为他奔波为他殒身。对于他说的一切深信不疑。不管那些所谓的习俗和做爱方式有多不让人信服。
但是他全都相信了。对于这些也许全世界只有他一个人听说过的习俗与方式。他全都相信。
于是我不再执着于他能否接受自己的爱人长久以来的欺骗。那十年。那些亲密。那个可爱的孩子。那个拥有柔软嘴唇的爱人。一切都是虚幻。
只有他的爱。真切如斯。
我双膝跪地，对你唱出爱的挽歌。
my name is René Gallimard.the other name is
——butterfly.
很有意思和探讨的作品，与蝴蝶夫人完全相反的结局。男主认为东方人自大傲慢，其实傲慢的是他自己，所以才会被宋蒙骗，被自己和西方社会认为的东方女人的“顺从”印象所利用，被遣送回国。宋为了爱男主，“被迫”扮演女人（蝴蝶夫人），而男主也爱上了蝴蝶夫人，爱上了自己的幻想。
其中一个讽刺点是男主的事业，当宋一直向他写信诉说自己对他的思念爱意时，他在事业上变得积极，自信，他认为自己成为了蝴蝶夫人中的海军。他自身对东方文化的傲慢歧视也体现在他的事业上，他傲慢的认为东方是靠拢西方的
“愿意为爱一个男人而牺牲自己，即使幻像中，那男人的爱是完全没有价值的，轰轰烈烈地死去，总胜过庸庸碌碌地过活。因此，到最后，在狱中，远离中国，我找到她。
我名叫高仁尼，又名蝴蝶夫人。”
放飞的蜻蜓不是蝴蝶，他将自己活作幻像，沉溺、无法自拔，不愿醒来。
他为自己的爱情献祭。
不仅是爱情。
东方与西方 ，错位的、颠覆的。傲慢的审视者在爱情的欺瞒下，成为迷乱中的笑话；温婉柔弱的被审视者，实质是风度翩翩的男子。
“蝴蝶夫人”的结局再次上演，只是他不再是“她”
（四）我升职了，春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。我渴望有你来分享我的成功与荣耀。
夜深，我径直地闯入你的府上，你还是那袭白衣，披肩的秀发好似黑色的锦缎倾泻而下，柔软，妩媚，散发着似有似无的风尘。
你愿做我的蝴蝶夫人吗？我要你亲口告诉我。
你羞涩地，但肯定地回答说，是的，我愿意。
从那一刻起，我的天空星星都亮了。世间最美妙的感觉是，当我拥抱你时，你深情地把我抱得更紧。
你为我们之间的爱情会带来多舛的命途而担忧。
宝贝，别担心。待我功成名达，我会许你花前月下。待我富贵荣华
电影看完我沉默了，感觉并不太代FranChu或者是IggyChu，倒是和AmeChu和SovChu蛮像的（……）
电影的主题很明确：通过男性女性、东方西方、殖民与被殖民、文革与五月风暴等一系列联系与对比，批判《蝴蝶夫人》中的东方主义。
高仁尼爱上幻想中的女性宋丽玲，自己为自己构造出一个幻觉，摹画出宋是一个弱势、痴情、神秘、保守的典型东方女人。宋恰恰是利用了高这份幻觉，对其保持表露自己的柔弱来维持这段不平等关系，在法国人无防备的傲慢之下取得情报，使他在他的白人同类下目睹一场精神坍塌式审判。
《蝴蝶君》最终还是一个人看了。
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