似乎我看过的日本电影都是女性向的诶……
特有的标志性的风格，缓慢平稳的镜头移动，人物总是稍微有点晃晃悠悠地好像站不稳，静止10秒甚至20秒的摄影——比方说游乐园的飞机，但片中三次出现，飞机纹丝不动，天空的颜色却是不一样的。这种缓慢沉静的调子，给予观众充分的时间去观察细腻的变化和进行思考。
不光说电影的内容，连电影的拍摄方式都让我感觉回到了昭和年间，想起了小津安二郎。
印象深刻的两个片段：
1.母亲回首，与二女儿对望，微微地笑，慢慢地笑，然后美丽地如一瓣橙色的饱满的花朵倒下。
2.片尾在家里，镜头从庭院进入廊下的棋局，这是男人们，又从廊下进入房间，那是围在一桌吃茶点的女人们，整个运动都是水平的。这种技法在日本旧式电影里很常见。
大姐大竹忍，二姐黑木瞳、母亲演的比较好，父亲其次，三姐未免太二了，虽然是人物本来的性格，但实在也太二了……
电影的情绪高潮出现在最后，一家人围在母亲的病床前，同样深受丈夫出轨之苦的卷子愤怒地给了父亲一巴掌，说：“背着妻子出轨很享受吧。”丈夫却激动地拦住情绪激动的卷子：“你怎么知道享受不享受，说不定更痛苦。”
“认真工作，重建家园，辛苦把4个子女抚养长大，在那之后没有给任何人添过麻烦，稍微享受一下自己的人生，难道不行吗？”此刻，二女婿忽然为老父亲的出轨行为辩解，尽管这显得那么不合时宜。
以前总觉得出轨这件事实在是无法原谅，没有任何借口。直到看完这部电影才觉得
依然是照片存檔 沒什麼有用的 所以點開來 可以跳過我這篇
短期內不會寫成句子了
覺得還不錯 但也依然有點不喜歡 對森田芳光總是缺一點認可
ps一開始看到四個女人的故事就想到了是枝裕和的《海街日記》看了發現不一樣啦
所以最後一頁就寫下優點吧
今天不讓我湊字數打星號了嗎？？？？？？？？
《宛如阿修罗》和《海街日记》都是四姐妹的故事，一个是名义上完整的家庭，一个是破碎的家庭。真所谓每个家庭都有它独特的故事，《宛如阿修罗》里一对老夫妻，四个女儿，大女儿离婚、二女儿结婚育有一儿一女、三女儿、小女儿都没有结婚。想来相安无事，一次三女儿发现父亲有外遇，雇了私家侦探查实。在四姐妹共商如何对付父亲的事情同时，也曝露了四个姐妹各自的困境，大姐搭上了有妇之夫、二姐怀疑老公有外遇、三妹惧怕结交男朋友、四妹未婚先孕。还要瞒着年迈的母亲。于是分头展开各自的剧情，从不接受到慢慢地谅解，可见要维系一个家庭是那么艰难，稍有风吹草动，就可能造成剧烈的变动，也与本人的心胸肚量有关，另外婚姻也经不起考验，得饶人处且饶人，谁不会
先看的向田邦子的原著，再转过头看这本10多年前拍的电影。总体来说，电影还是比较忠于原著的，当然，也有一些改动。比如，原著中次女卷子失魂落魄地在超市忘记付款被当成小偷，电影中改成了四女咲子。另外，卷子女儿洋子察觉到父亲的婚外恋情这部分情节，在电影中被删减了。
看书的时候，更多关注了父亲，竹泽恒太郎与情人儿子的互动，因情人再婚而失落，让人唏嘘感慨。虽然并不认同婚外情，但因为向田邦子细致的描写，却也能够理解，人的情感就是这样复杂，哪有什么对错之分。
观影时
《宛如阿修罗》女人啊，女人
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