真正的好电影是有趣的，也是容易懂的。——黑泽明
试图总结一个导演的全部创作特征是不可能，尤其是那种几乎每部作品都不雷同的导演，黑泽明就是其中的一位，一生拍了30多部电影，作品也包括各种各样的题材，阐述了作者各个时期复杂的思想状态，我们只能‘透过一滴水去看世界’。虽然不能说《七武士》中包含黑泽明电影中的一切，但是也包含着一些基本要素，黑泽明在《七武士》中极限的运用了精湛的导演技巧，电影的导演手法如何出色，只要看看好莱坞根据这部影片改编的《七侠荡寇志》就知道了，后者与前者比起来真是相形见绌，可以说《七武士》是把黑泽明电影的精华集于一身的作品。
影片的历史背景是十四到十六世纪日本战国时期，在当时的日本维系封建社会稳定的是农民和武士两个阶级，伟大的名将丰臣秀吉用著名的‘缴刀令’收缴了农民的武士并规定只有武士才有佩刀地权力，完成了农民和武士的分离，同时武士是不能从事生产活动从而变成了寄生阶级。导演看到在那段历史中有农民雇佣武士保护村庄不受抢劫的事件，于是就创作了这样的一个剧本
不愧是大师的巨著，
三个小时的电影，并不会让人觉得冗长。但是应该不会推荐给别人看，毕竟这是一个沉重的故事，一个与我们有着生死渊源的民族的故事。
加缪曾经语出惊人的说过，全部本体论哲学的唯一命题便是“自杀”。
难道武士道的唯一命题就是自我毁灭？
超
武士死了 村民活着。
台词：
“说起来真可笑
农民总是担心
他们下雨怕雨刮风又怕风
总之
他们什么都怕”
“记住
打仗必须跑
不论攻退都要跑
跑不动就只有死”
“对岸有三间屋
这里有二十间屋
不能为三间而牺牲二十间!
这里失陷
那三间也只有死路一条
听着! 打仗就是如此!
保卫别人才能保卫自已!
只顾自己
必先死!”
“果然如菊千代所说 这里什么都有 今晚都出来了”
“这次也算是打败仗吧”
“什么”
“我是说 赢的是那些农民 不是我们”
直到最后二十分钟才感到有些枯燥，其实与其说是枯燥，不如说是想战争赶紧结束。中间只有村民集体哭啼、女子调情以及一些忍无可忍却合理的冲动的情节才会有烦躁感。
最喜欢久藏，可惜，最后还是死了。
影评：http://movie.douban.com/review/1038078/?start=0#comments
1.多景别频繁切换，多机位摄影。烂泥场景
2.打斗有两种(如何处理情绪张力，表现死亡）：
①注重结果，没有打斗过程，动作极为简单，观众处于旁观视角。第一次杀人镜头中的慢动作，甚至能让人感到呼吸变慢了。
②全程实录一招一式，两拨人的情况完全暴露给观众，没有主角焦点式的拍摄，这与现代电影打斗场面的常用逻辑完全不同，我们总想塑造主角的英雄光环，把摄影机超一个人怼，却没有给观众一个结果。
3.人物塑造：
① 武士精神，侠义精神。
② 年轻人总想要作战立功，当一城之王。
③第七个武士
表面意义上看，这句话并不难理解。农民（在武士的领导和帮助下）打败了山贼，保护了村子的财产和大部分人的生命，从而短暂地逃离了被剥夺的命运，所以说“农民胜利了”。至于为什么说“武士们打了败仗”，黑泽明导演用镜头给出了答案：高地上四座插刀的坟包。四位武士们付出了生命，而对于活下来的三位武士来讲，这段时间的厮杀也不过是人生的插曲而已，什么也没有改变。
深层含义有着多个角度，一个可能的理解是，山贼本身也是走投无路的浪人武士，而七武士本身也多是打了败仗穷困潦倒的，本质上讲
被山贼绑架的女人，看着熟睡中的山贼，燃起的房屋，内心充满恐惧、仇恨、胆怯、兴奋、被解救后面对自己的丈夫，高兴却又羞愧，复杂的情感交织心头选择葬身火海，烈女。想把一部电影拍好很难，可如果仔细看看黑泽明的电影，其实也觉得不难，剧情电影如果能真实表现真实的人性复杂，那么也不枉是一部有可取之处的电影，七武士里每个角色都极具个性，第一次杀人的老头，被俘虏的山贼，邀功的泼皮武士，与武士产生感情的农女，武士与农民的不同做法，阶级的观念，很难想象这是演出来的个性
《七武士》引人入胜的冒险片 从菊千代和胜四郎入手的剖析
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