都说醉生梦死。
只不过,你在外面,我在里面,你看到我活在梦里,我却不知你已离去,那惊醒我所有回忆的夜半歌声,也竟是我一人的沉醉。
一只皮箱,我敢与你私付终身;众叛亲离,又岂会畏你半面残缺?人皆云,我疯你亡,谁曾想,疯的是你,亡的是我,被一只懦弱的箭,一击穿心,当场毙命。
恍惚间,一可爱后生,一点执念,一点天真,一点慌乱,扶我于盛辱之下,你可曾见我乌发凌乱,满身尘土,却为你留下那一抹红唇?我看不见所有伤害,只看见你微笑的赴我这一吻鲜红。那一刻,我以为我可以肯定,你不只存在于午夜时分,因为我记得那日阳光刺眼,人声鼎沸,你牵我手溜达于闹市,你送一只口红给我,你笑,我闹,后来我轻伏你肩上睡着,只是记不得,为什么这只口红沾满了尘泥,不再饱满,光鲜,却是这般残缺,丑陋。
还好在陷入永夜前可以醒来,看到真实的你,不曾离开。听你,为我唱那梦里牵念十年的半阕曲;触摸你,只为我许下的一世温柔。
此生,无憾。
台上一出旧梦,台下一场贪醉,岁月可以流转的,只是那些聚了又散的观众,那些聒噪一时的过客
今天看完了<夜半歌声>,这部电影给我很多惊喜,但也有遗憾。
我看电影首先看画面,和《大红灯笼高高挂》的画面相似,但色调相对明亮些。值得一提的是,灰暗的背景中总会恰到好处的点缀着亮色,比如女主角云烟幻想在雨中看剧的那个镜头,整齐的人群错落有致地站在雨中,清一色打着黑色的伞,只有云烟身着点缀着些许明艳彩色的小旗袍,夹杂在人群里,暴露在雨中,忘我地听宋丹平唱歌。
这种对比式镜头的运用在电影里还有很多,虽不是什么新鲜的手法,但的确是经久不衰的方法,我个人很赞同用这样的方式,因为能通过镜头表现导演的个人意志,镜头是客观性比较强的,表现出的个人意志靠观众自己内化。
其次听声音,包括台词、音响、音乐。张国荣唱的主题曲不负所望,很好听。吴倩莲的声音我也很喜欢,就像她在《半生缘》里的声音一样,发声很稳,音质平衡干净,让我很舒服,感觉和听曹方的歌声一样。况且,她是港台演员里屈指可数的普通话很标准的女演员之一。
惟一的遗憾是,剧情结尾不是悲剧,《夜半歌声》美的不够惨烈,没有我想象的震撼
《夜半歌声》的时候黄磊还只是张国荣身后一个清瘦的影子,张死后,黄的电影和唱片都或是偶然或是必然地继承了张的一点气质和精神,比如《夜奔》中的忧郁;《牯岭街》的时候魏德圣也还只是杨德昌身后一个梦想伟大却身躯虚弱的小助理,杨死后,从《海角七号》再到《赛得克巴莱》,虽然好评差评都有,但魏一直努力朝着杨的方向前进,这四个人各有各的特点,却在差不多的时间里走着极其相似的路。那么我呢?等到将来有哪位前辈或者恩师死后,我是否也依然能坚持他未走完的路?
其实,影片故事真是平平无奇。旧社会,戏子和富家小姐爱情不容于顽固的父母和有权势的恶霸,结果一个惨遭毁容,一个被逼成婚后又惨遭抛弃。影片结尾很潦草,故事很戏剧化,细节不到位、逻辑经不起推敲,可能这部电影想呈现的更多的是好听的音乐,毕竟演起来太像音乐剧了,我也是头一次看到东方的音乐剧。
影片整体感觉很压抑,色调一直是暗色系的,即使女主在爱情甜蜜期的时候,穿的也是暗红色的袍子。但是引起我观影不适的,是女主结婚当夜,木然脱掉衣服,僵尸一般躺在床上
【夜半歌声】不一样的张国荣
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