因为希斯莱杰塑造的小丑太过经典直接导致了对于前传1的相对性忽略。
故事的开始就注定了这个超级英雄的悲剧色彩，也直接传达了诺兰的悲剧主义情节和他对于正义的思考已经到达一种左右互搏的境地。无论是个人的思想高度，还是法制系统的对错周全与否。诺兰给我的感觉是对于自己的否定，或者是对于一切的否定以及其两面性的思考。作奸犯科是惩戒已经堕落不堪的人和城市，善良直至却被自己拯救的人多杀害。这是巨大的讽刺。影武者联盟有组织的为了罪恶，要消灭一切。我想如果我更能知悉圣经的文化，就会多少理解更加。最后是谁也不能代表谁。以为是正义的不过是丧心病狂，可你枪口对准的又或许是救世主。这不是一个单层单性思维的东西。
影片的前半部分用了诺兰惯用的倒序、插叙干净利落的介绍了布鲁斯的过往，我第一次注意到了快速剪辑对于影片节奏的加强。Bruce的父亲建造的大桥是为了造福高森市，而batman又将它毁灭换一种方式来保护这座虽然已经堕落不堪的城市。
侠影之谜若说有瑕疵的地方就是过于着重于蝙蝠侠的英雄主义，而忽略了更个体的东西
故事的核心我认为有三点，去面对你所恐惧的事情；每一次的跌倒只为了教你怎样站起来；你是谁不重要，重要的是你想成为谁。韦恩在瑞秋的帮助下发现了自己的不足之处--以暴制暴，便去体验民间疾苦，正所谓没有调查就没有发言权。在训练地为了坚持自己的守则--不杀人，即使对方是罪犯，反而把训练自己的基地烧了（此处我觉得太理想化了）。回去哥谭后，韦恩利用家族力量（金钱、科技）变身蝙蝠侠，拯救哥谭市，不仅放着公子哥儿的日子不过，为此还要承受来自各方的误解，最心疼是瑞秋的误解
上次说了下蝙蝠侠，这次想说说他的搭档们。
首先就是罗宾，罗宾在漫画中出场甚早，1939年第一本蝙蝠侠漫画出版，1940年罗宾就成为了蝙蝠侠的搭档。到了华纳开拍蝙蝠侠电影的时候，每一集开拍前，导演和编剧都要考虑一个问题：要不要让罗宾出场？在拍第一集时，原本的设想是让罗宾出场，剧本已经写好了，甚至连分镜镜头都设计好了，但到最后开拍时，导演蒂姆·伯顿依然删去了这一幕，他觉得罗宾的出现没什么必要，只会让剧情变得拖沓，到了第二集，又有人提议让罗宾出场，蒂姆还是否决了这个提议。（可怜的罗宾，在蒂姆手下都没有出头之日）一直到了第三集，蒂姆终于不再执导蝙蝠侠，乔舒马赫拿起了导筒，罗宾终于有了出头之日，第三集中，罗宾正式登场了。罗宾在电影中的出场和在漫画中大致一样，都是在马戏团做空中飞人表演时，父母和兄长一齐身亡，而被布鲁斯韦恩收养。略有不同的是漫画中罗宾的父母兄长是被小丑所杀，而在电影中改成了是被双面人害死的（有意思的是，刚才说过拍第一集的时候曾经设计过罗宾出场的剧本和分镜
最近看了一部电影，蝙蝠侠，侠影之谜
年幼的布鲁斯意外掉进了废弃的井里，遇到了蝙蝠，十分害怕，在一次歌剧中，他因为害怕蝙蝠，提前离开，结果父母在哥谭街头被歹徒枪杀。蝙蝠也成了他的阴影。
剧中的蝙蝠意象的转变，是一条线索，蝙蝠如何从他恐惧的事物，变成了打击罪犯的标志，有三个人很重要，他的父亲托马斯韦恩，黑帮头目法科尼，人生导师杜卡。
托马斯韦恩是个有爱心的亿万富翁，他造福哥谭的人民，父亲的形象和对他的鼓励，是布鲁斯内心的基石。
看了好多遍了
除了一如既往的盲目崇拜仰慕花痴等种种nc情绪之外- -~
我好像终于明白了 以暴制暴其实就是暴力本身
这个道理我一直不懂
喏 你看 有人做了坏事 真的是很坏的事 我去惩罚他甚至杀了他 这有什么不对？
可是这么做的话 你杀了人做了他们一样的事情 你 是不是就变得和他们没有区别。。。
不一样？
他是为了犯罪 我是为了正义
黑。。。吃黑？
于是 这大概就是蝙蝠不杀人的原因么
把人留在监狱里面养肥了等着东山再起真的大丈夫？
怎么就不明白有些人就是无药可救呢？
做着无谓的劝解引导那是傻B 不是正义
可是不能私自杀人 不能动用私刑 那会沦为犯罪本身
【我即使好像想通了这个道理但是还是觉得哪里不对
突然想起来前段时间的事情 一个网络上的丑角 以卖恶心博取浏览量的男的 去玩了剑三
然后他被一些人组队在游戏里被轮了
我当时觉得大快人心到不至于 但是我支持这种行为
这种恶人别人的人对他做什么都不过分吧？
可是朋友说这是错误的 这是不对的
这种组队羞辱别人的行为同样恶心
我开始想不通 后来想到一个烂比喻
靠，写错位置了，算了不改了
是个半甜结局诶，因为最后放弃了时尚杂志的一切（她的want）追求原先的记者梦（她的need）。
如果最后放弃记者梦，追求在时尚界更高的地位，那就是苦式结局。（会伴随爱人、朋友的离去，最重要的是need-记者梦的再见）就会像事业巅峰但是梦想不在的教父一样
半甜结局和苦式结局两个最像，只有一线之隔！因为都是want和need冲突。要在这两个中选一个，不可能同时达到！
want和need的区别是啥？
want是人物表面想要的东西
《蝙蝠侠：侠影之谜》每刷短评汇总
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