《爱》讲述了一对年逾八旬的老夫妻在疾病与死亡面前所遭遇的考验，影片感人而直指内心。虽然导演对于电影主题讳而不言，但关于爱情和死亡的终极命题还是充斥在影片的很多细节之中。本文不再对于主题过多阐述，而是通过片中穿插在现实和梦幻之中的隐喻来揭开哈内克极简风格的神秘面纱，看一看导演如何在电影语言的世界里自由变换。
影片进行到中段，安妮的情况逐渐恶化，而乔治已经到了身体负重的边缘，他几乎没有能力照顾她。而她却要选择寻死。所有这些混在一起向年迈的老人袭来，他以往平静的生活步调已然被打乱，这些都在潜意识的梦境里得到了体现。他在漆黑的夜里听到有人按门铃，开门出去，来到公寓的公共走廊，脚下的水冲击而来，他茫然无措的时候，背后伸出一只手，捂住了他的嘴。从这个角度可以看出，那双手苍老无比，就像我们在银幕前看到的安妮那双手一样。这个乱梦带点恐怖的意味，是乔治此时的一种心理写照， 他被生活的迷乱以及妻子提出的死亡要求搅乱了步调，在死亡面前人类有着与生俱来的敬畏与恐惧。
这样的相聚，美丽而忧伤
————《AMOUR》视听语言角度影评
向死而生是每个人殊途同归的终点，只是人们对终点的恐惧往往敌不过肢体僵硬、欲语不能、涎水横流所带来的崩塌式的屈辱。死亡和爱，都是恒久的话题，它们就像是Amour中对男主人公的形容“你是个怪物，但你很温柔”。看完全片，我感觉就像片中的钢琴家寄来的那张明信片，上面写着“那天的约会，美丽而忧伤”。
Amour的故事单薄却醇厚，如果用一句话残忍的概括，那就是：它展现了一个暮年老妇的死亡过程。安是一位退休的音乐教师，她和她的丈夫乔治居住在巴黎，生活平和安乐。不久，安因动脉栓塞动手术导致右半身瘫痪，乔治对她亲力亲为、无微不至的照料并不能抵抗病魔对她的侵蚀，安日益衰弱，她和乔治的爱情似乎不能经受生活的考验。最终，乔治结束了爱人的生命，并和她一起离开了世界。
本片很容易让我想起许鞍华导演的《桃姐》，影片同样是人垂垂老矣时必须面对的死亡，同样是絮絮如流水的情节。只是《桃姐》更含了些许女性导演特有的柔意和温情，而哈内克更倾向极简主义
有人觉得这部电影非常压抑——时间两个小时之久，出场人物寥寥无几，几乎都是乔治和安妮的戏，单一的场景，几乎没有配乐，大量的对白和感情戏。这似乎是法国电影的一个通病，就好像前段时间看的《穿裘皮的维纳斯》，演员只有两个人，场景是一个戏院，全部靠男女主角的对话架构而成，法国导演似乎都通过最简单的方式表达出自己心里想表达的东西。简单就是美，忘了是哪位哲人说出的这句话，确实如此，我们都喜欢Google那样简单的页面，因为我们找不到讨厌的理由。
第一次看《爱》这部电影，却觉得很熟悉，因为这些场景似乎我在真实生活中都见过。我的姥爷，同样是由于脑血栓引起的右半身瘫痪，躺在床上已经有差不多两年的时间了。他的手也是那样蜷缩在胸前，整日躺在床上动弹不得，每天他最大的乐趣也许就是用左手勾一勾右边的栏杆。患病之前姥爷就是一个沉默寡言的人，患病之后由于神经系统损坏的影响，似乎更加不爱说话。闹脾气的时候也会不吃不喝，皱着眉头闭着嘴，硬塞进嘴里的食物他也会吐出来。父母与子女间的矛盾、子女相互之间的不满也是屡见不鲜
【爱】“嘘”的一声，他们迎接毁灭
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