一部电影的内容内核的精彩是环环相扣的，以人物为元素，人物复杂程度上的厚重大幅度上决定了电影内容的深度。很明显，这部电影故事主要围绕两个主要人物开展，记者埃里克·科南和流浪汉“鲍勃·萨特菲尔德” 。两个“失败者”，一个是从昔日辉煌走下的年迈老人，一个是渴望得到认可的业内小记者，在混乱的街头进行着对失败的感悟共享，他们在等待机会，等待成功的机会，等待重新重返擂台，等待得到新闻业内的瞩目。因为彼此懂得向往成功的渴望，于是合作，以一篇新闻稿得到心中希冀的成功
好长时间没有静下来看一部电影了，这一部也是一样，看得断断续续。
《重整旗鼓》，原名叫《冠军重生》，从别人来拽过来的，老萨缪尔-L-杰克逊主演，一直以为是一个励志片儿，结果不是，以为萨缪尔又演了一个英雄一样的人物，结果不是。
想起来曾经看过他演的《黑蛇呻吟》，小众小成本，固执的老头子用布鲁斯和铁链子来治疗女孩儿的性成瘾，有点不可思议有点阴暗，本着看里边儿从头到尾穿着三角裤的女主演而观看，不料还是那两首布鲁斯让我觉得这片子的档次上去了。
冠军重生，讨论的是谎言和崇拜，一个一心希望成为儿子心目中的英雄的落魄记者，一个半辈子盗用别人的身份生活的老拳手，记者不断给儿子编造自己成功的人生经历却不明白这就是妻子同他分局的原因，老拳手流浪在街头任人欺负依然自称是那个已经死掉的曾经在擂台击败过自己的人来忘记自己失败的过去。来自于心里同样的对与成功和辉煌的渴求。
谎言最终被揭穿，“善的谎言与恶的谎言具有同样的破坏力”，他们终于明白了这一点，因为这一点，记者和老骗子都失去了家庭
下午没事干 无聊之中选择了看上去了无生趣的片子,开头很平实 随着进态的发展诸多事实浮现于水面,特别是最后的一段告白产生了很强的共鸣,他说:"作家和拳击手一样,必须孤军奋战,发表作品就象走上拳台展现你的才华,而且你无处藏身,我从来没有想过写一偏我自己的文章,或者关于我儿子 关于爱 关于有时侯因爱而生的谎言的文章 说说关于冠军这样的一个人,他 不管怎样 是我的朋友 同时他也是个骗子 可那是因为他想比真正的自己更优秀?还是因为一种强大的动力比儿子希望得到他父亲的赞美更强大的动力,就象父亲得到儿子的钦佩?有时候我们需要借助想象才能实现这样的愿望,因为成为世界最强大 最机智 最受敬爱的人不是一件容易的事情,有时我们的孩子发现,我们并不是我们所臆想的虚幻超人而正如赫尔曼.梅尔维尔所写的"英勇不在的人" 这一刻固然令人悲哀,而更为悲哀的是 因爱而生的谎言和因恶意而生的谎言 有着同样的破坏力 我想启发我们寻找事实以及事实所带来的美,这种美能让我们的孩子无条件地仰慕我们 无条件地爱我们 就象爱我的儿子一样无与伦比
不管他是不是真的手鲍勃·萨特菲尔德，他就是铁冠王，他活在一个善意的谎言里，但也把自己毁在这个谎言里。乔什·哈奈特（记者）出名的电台老板，让自己无法成为不出名的记者，活在谎言可以让自己的孩子骄傲，但是自己却会越来越迷失，所以才造成这个虚假的事实。不管以后怎样我们都不能骗自己的孩子，因为他们会长大的，而时间是不能倒流的，谎言也会别拆穿的，认清自己，我就是个普通人又怎么了，只要我活的幸福开心，开心才是王道！塞缪尔·杰克逊王牌对王牌，战略特勤组，以及漫威的电影太多的精彩演出，那缓慢而又不失拳王的苍老步伐不失本色。乔氏哈莱特刚还看了你的美剧低俗怪谈，有胡子还是比较有味道的，比珍珠港里面好多了，不过还是喜欢你的黑鹰坠落里的大兵和好莱坞重案组里二货警察。
整体故事框架因为一个谎言变的不那么平庸，本来在这样的框架之下，可挖掘的东西还是很多的，比如人物的内心，现实中的利益冲突，但显然导演在故事的转折发生之后，所有的创作开始流于惯性发展，无论是记者还是过气拳手，在人物设计方面都流于片面了；特别能表现出这一点的是，记者在得知受骗后，仍然将募捐给了拳手，似乎在刻意塑造一个正直，高大全的形象出来；在经过斗殴后，在警察局见面，又能马上原谅了拳手，仅仅是因为分居妻子的一番开解，其实开解的对白也无比的生硬。可以说这个人物在该片中的塑造是平庸的，整部片子把最多的戏份给了这个设置不够说服力的角色，也给了这个演技发挥平凡的演员，可以说是比较可惜的地方。
而说到亮点，过气拳手塞缪尔杰克逊的表现则是非常出彩，内敛的演技在情节中起到了绝对支撑的作用，甚至在说谎时眼神中的一丝狡猾老练，都流露的非常自然。多出戏份中对他人眼神的躲避，恰到好处的诠释了一个自卑而无所适从，有自己的尊严但被现实挤压的不见天日的一种难以名状的生存困境。在这种困境中他还是能精准的把握转机
【重整旗鼓】能引发思考就是好片子
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