已经八十多岁的悉德尼卢内特（Sidney Lumet，他的中文译名很不统一，花样众多）2007年拍了部《在魔鬼知道你死前》，后辈们较好不断，为这位高龄的牛导欢呼。确实，他老人家至今已经拍了太多值得让人细细品味的好片，如《典当商》、《热天午后》、《大审判》等等，而其中至今最令我拜服的还是《12怒汉》，在我看来，这简直就是一部民主制度的简明教程，在一个屋子里，就12个人就能整一出充满戏剧性的精彩故事，实在强大。
本片首先当然表现的是美国的陪审团制度，我想有不少人应该和我一样，初听陪审团制度有些不可思议。天啦！判断一个人有罪无罪是多么需要专业知识的事情呀，竟然交给一群彼此多半不相识，凑在一起的“乌合之众”。本片我们看到，一个孩子的生死抉择被交到了12个人手中，而需要注意的是此时审理工作已经完成，他们需要的是根据这个过程做出尽可能正确的判断。其实，所谓陪审团制度不“专业”很大程度是因为我们常常忽视过程，只看结果，只看到最后的决定由非律政人士做出，却忽视了之前的这个过程，警察、律师、法官等都是专业人士
之前从没有写这个长评的想法，起因是下午突然有一位朋友向我推荐“高智商推理电影”——《十二怒汉》，并要求我看过之后猜猜凶手是谁（大概是因为这位朋友知道我喜欢看推理小说所以才会这么要求，他本人不看推理小说，但貌似狼人杀玩的还行？？）。
那一瞬我想起了前几天的事情。因为一门课的要求，需要上交一篇关于《十二怒汉》的论文（说是论文，其实就跟观后感差不多）。写的时候我就在想（字数不够的话）要不要写写自己关于凶手身份的推测呢？
当时的想法是：一种情况，凶手就是那个男孩
这一本电影中的中心案件——儿子杀父，让我想到的是法国文学家加缪（アルベール・カミュ（Albert Camus）的那部西方现代主义文学（モダニズム文学）史上的名作《局外人》L'Étranger （日文『異邦人』）。其中和男主角（日文的名字：ムルソー）一起被同时审理的案件还有一起儿子杀父的案件。此小说披露的那种荒诞absurdity（日文：不条理），异化alienation，正是对现代性的控诉，也是对现代司法制度冷酷，非人性的异化的揭示。小说中主人公，一个安分守法的普通职员，ムルソー所犯下的偶然的杀人行为，竟然因为其在母亲的葬礼中没有哭，等生活细节的挖掘而被指判为蓄意杀人，最后被判处死刑。而小说中的一个细节一直让我很好奇，那个被认为是那一季中最重要的新闻炒作点的杀父案件会如何审判？
《十二怒汉》中的中心案件就是儿子杀父，同时审理的时间也和加缪的小说《局外人》类似，是炎热的夏季。这本1957年拍摄的电影，无疑让人察觉到其中和加缪写自于1942年的小说《局外人》的潜在相关性 （affinity）。
当然，其中的区别也是明显的
小时候学校偶尔组织看场电影，老师就会要求我们写观后感，每次我都是很肉麻的写到“看完ＸＸ影片，我的内心久久不能平静”。然后我现在都想不起来那些让我“内心久久不能平静”的电影具体讲了些什么。其实一个电影能在观者心中的一点涟漪就已经很是不易，更不用说让人内心“久久不能平静”。而昨天晚上有这样一个电影，场景极其单一， ９５％戏份集中在一个不到２５平米的休息室里，另外的５％戏份在休息室的厕所；没有子弹，没有女人，更没有激情戏； 甚至还没有色彩，是一黑白片。但是他让我看完之后，内心久久不能平静（不加引号）。影片的名字叫《十二怒汉》（１２ ａｎｇｒｙ ｍｅｎ），Sidney Lumet导演，１９５７年上映，和我妈同龄，作为一个法律人，于公于私，于情于理都必须推荐这个影片，尽管他其实已经相当著名了。
影片讲的是一个陪审团的１２个成员决定一起谋杀案的事实是否成立的故事。在美国的司法刑事司法制度中，法官只负责法律的具体适用，对案件事实的认定则是由陪审团决定。陪审团则是由法院在案发城市选随机抽取的公民组成
《十二怒汉》李·科布主演，关于最后一个怒汉最后改变主意的原因
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