1，情节的紧张程度以造型手段来维系。奇异，怪诞的空间环境和造型因素，或者称之为“恶心”经常出现啊
2，在情节链条中制造出对观众视觉刺激的不断升级。其中似不经意的细节构成了叙事的缜密，并保证观众在先知式的优越视点中获得观片快感。只要是电影拍到的小玩意儿，都是以后情节发展所要用到的。成龙就经常随便拿起身边的东西来进行搏斗。
3，滥套或曰继承。强化了影片的怀旧情调，强化了观众的认同感。
4，巧妙的叙事节奏的张弛：十分钟一个动作高潮，十分钟一个叙事跌宕。女人的出现，提供了中断叙事的“色情观看"段落，并提供了惊险紧张之余的”柔情似水“。光是打来打去而没有情爱的话，观众也会觉得腻味吧，这就无怪乎绝大多数影片都有要爱情或者男女的段子了。女子提供了色情观看段落，这比单纯的爱情片要有韵味得多。爱情片都是将爱情，总是爱来爱去，不嫌累啊。《非诚勿扰》中最吸引人的不是那段乱七八糟的爱情，而是北海道的那段友情。秦奋离开后，邬桑开着汽车，哼着日本小调驰向远方的彼时彼景，是我在这几年电影中少见的让人动情的地方。
个人观点，第二部比第一部好看，西方审美和东方不太一样，我看了一下第二部和第一部的imdb评分，差两分，而在豆瓣却差不多，评分不能说明一切，但至少可以反应部分问题。
之前看山河故人的影评，说媚外，我觉得不靠谱，因为咱们从小到大看的电影几乎都是美国的，美坚占了百分之八十的市场，对中国电影有影响很正常，形成自己的文化和电影艺术，这是急不得的
就是想说：我觉得第二部比第一部好看……
昨天晚上熬夜看了这部电影，其实很难写点东西。因为它确实对我的触动不是很大。作为1981年的电影，实在不好意思挑其中关于特技方面的毛病，但是剧情方面的硬伤，还是很容易就暴露出来的。首先我直到现在都不知道那个所谓的“法柜”是什么东西？值得希特勒还美国费了那么大的劲去寻找它。最后，当男女主角被绑在了柱子上，我还在想他们怎么逃脱的时候，法柜的魔力出现了，只要看到它的人全部被一种玄幻的，神奇的超自然的理想所杀死了——男主角，这位很厉害的考古学博士获得了美国政府的嘉奖。
这个让我百思不得其解，确实我也是斯皮尔伯格的影迷，但是他的这部电影我实在是不敢恭维。甚至觉得，这部比他去年拍摄的动画电影《丁丁历险记》还让感觉失败。但是业内对这部电影的评价还是颇高的。说这部电影代表了80年代美国动作片的高峰，实在很难超越，以至于前几年续拍的《夺宝奇兵4》被骂的狗血淋头。但是，正如审美一样，大家都认为是美女的，你也有可能不以为然。在本国颇受好评的《第一滴血》系类，都被美国“金酸梅”奖所亲睐了
斯皮尔伯格和乔治卢卡斯的强强联手之作，即使今天看也毫不过时，场面宏大，特效逼真，情节丰富，满足了我对夺宝惊险场面的幻想，哈里森福特长了一张正义帅气的脸，风趣幽默，的确是扮演英雄人物的不二人选，尤其是片中遭遇眼镜蛇的一段，看的我密集恐惧症都犯了，不知道现场拍摄的时候是怎么样的，看来演员真是个不轻松的活儿，不是一般人能够应付来的，各种大场面经理应接不暇，高潮一波接一波，过瘾
这部片子虽然是两个巨头的联手之作，但剧情简直千疮百孔，不知为何有这么高的评价。
全片到处都在违背一部好的动作片、悬疑片的编剧原则，没有合理的起承转合，都是神一般的手在推动着剧情发展。
例如：男主随机就找到被绑架的女主所在帐篷；随便就带领一伙人在德国人营地深处挖掘；进入蛇坑需要烧蛇的时候就有汽油桶；随便就趴在德国潜艇上混入基地，然后随便就弄到火箭筒又混出来……我的意思是，那么多高难的行动，没有一点铺陈主角是怎么办到的，编剧想要主角出现在那里，于是他就出现了。最后的大危机，也没有什么令人称奇的解决办法，主角闭着眼就挺过去了，神帮他灭了坏蛋。这是最拙劣的最后一分钟营救。
不要说这是30年前的片子，不要说不必苛求动作片的剧情逻辑。任何时代、任何类型的好作品都不会无视合理性到这种地步。
《夺宝奇兵》好莱坞电影叙事法
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