胡導演是我的恩師,可以說沒有他就沒有我.我由十一歲開始做童星,在胡導演的(大醉快)中做跟在岳華身邊的小乞丐,自那時起就受到胡導演的薰陶。後來胡導演回港拍(《俠女)的结尾部份,那時我正在做武師,兼做武衡副指導,我們在那段期間重聚,自此我就一-直跟着他 。七一年他開拍《迎春閣之風波)及《忠列圆),就由我與洪金寶做武術指導。那時三毛(洪金寶)正在嘉禾,所以大場面就由我們兩人- -起做,而小場面則由我- -個人做。胡導演是一個真真正正的文人,他在對人對事方面都是沒話說的;他若是收了你做學生
1992年的一部作品,颇有古风,在那个经费有限的年代,这样的阵容和故事完成度,可以说相当的不错了。虽然与当代的大制作相比,特效什么的,显得相当粗糙,不过那个时候的香港电影,大部分都是这样的。
电影的上半部分,说了一个聊斋故事,人物谈吐,整体构图和取景,看得出导演和编剧是花了心思的。而到了下半段,则有些出戏。毕竟原著《画皮》也只是个短篇故事,主要说的还是些不要贪恋美色,不要将妄语当成忠言的事情。这样的篇幅,对于接近100分钟的电影来说,确实有些短了。所以才有了下半段的除妖
《画皮之阴阳法王》在1993年9月公映,一共上映6天,收入31万多港币,排名当年117位。在这个香港电影最辉煌的日子里,和当年票房榜首的电影《唐伯虎点秋香》差了十倍不止。和同期徐克的鬼片《倩女幽魂之道道道》也相差甚远。
事实上胡金铨的电影比如《空山灵雨》、《山中传奇》票房不佳已经不是什么新鲜事情,对胡金铨打击很大的是这次口碑也很差,基本认为胡金铨这次拍摄了一部失败的电影。不过在这部电影之后,胡金铨雄心又起,要拍摄一部《华工血泪史》,却最终没有完成,一代电影大师就此谢幕,心中的遗憾可想而知。
其实,《画皮之阴阳法王》依然是一部典型的胡金铨电影,在这部电影中,胡金铨也是实地取景:在五台山拍摄的雪景苍茫大气,而在十三陵和怀柔拍摄的冥界部分,幽深诡秘。同年杜琪峰拍摄《济公》的时候,恰好也在此处取景,两部作品在此处的画面表现上十分相似,二者的票房也十分相似。《画皮之阴阳法王》的讲述方式,也依然秉承胡金铨的特色,人物一直处在行走之中,和《侠女》很类似。
不过,在剧本和人物塑造方面
鬼片的哀怨与无聊
还记得小时候看《画皮》时的惊诧,一张整皮,由内而外的撕扯,却又无力撕开造成的皮上的沟壑与波纹,对那个时代的我们算得上很惊奇的体验了。
现在不太看鬼片了,一方面是熄灯制度,另也是自己实在不怕所谓的惊悚,无论是欧式的粘液和残肢等b级片风格,还是日系枯燥的情景构造与故作悬疑,只是有偶尔的关注下这个市场,当然,这要多亏现在迅雷网上媚俗的推荐。
记起古代,无论从山海经到唐宋笔记到聊斋,还是民国初的幽怨系,整个鬼大部分都是美艳的,魅丽的,甚至带点不同于人世的清丽与脱俗,可能带着当时文人对女子矫与贞的双向要求,显然,当时的正当女性不可能满足这种幻想,而坚贞的妓女也只是停留在文艺作品上面。
不过正因为如此,往往鬼性也下降的很,至少,我是听过当时有人把《夜半歌声》当作鬼片来看待的,好比老版的《基督山伯爵》也是惊悚片的道理一样,只能说明现在人们的口味很重了。
对比邻国日本的故作深沉,韩国鬼片的剧情反而更加紧凑,里面虽无一例外都是美女当道,但是也全是泪水清涟,缠绵暖味的
《画皮之阴阳法王》风靡耀眼!再也不会有这样的电影了
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