听友邻提到这片子有刚刚去世的老玫瑰戴安娜里格就重温了下这部片子，还有麦格教授，当初看的时候都不知道是谁，神奇的是，我对波洛的那个旱地泳镜头记到了现在orz。
记得是高中左右在电视上看的配音版，这次看的原音版，波洛的法式英文口音确实有特色，其中一个就是一些h不发音的单词比如hour，他也会把h发出来，而且全片他各种彪法语但角色都能听懂，估计法语或多或少在英语世界也不陌生？
这次看才发现，波洛用不到一天的时间就把案子破了，而且这次没有助手（也导致最后挨了罪犯一拳
一、前情提要
波洛去封闭式的小岛，有两个缘由：
①爱丽斯•鲁波夫人暴尸荒野。案子拖了四个月毫无进展。
②保险公司鉴定霍勒斯爵士送来的钻石是假的。据他所说，钻石可能被女演员掉包。
二、小岛谋杀案现场人物：
阿琳娜——死者，女演员，风流成性，尖酸刻薄
肯尼斯——阿琳娜的丈夫，忍气吞声
琳达——阿琳娜继女，与阿琳娜不合
戴芬妮——旅馆老板，阿琳娜的老相识，与肯尼斯关系匪浅
雷克斯——作家，写了一部关于阿琳娜的传纪，但阿琳娜不同意出版
奥德尔——制片人
四星。
我看的目的就是想知道小说如何妥当的改编成电影，尤其是这本人物众多、线索众多、各个场景切换频繁的小说。
因为电影和小说的重点还是不同的，小说重推理，读者可以随时停下来自己推理自己思考，所以对读者造成各种误导是很重要的，可以搞很多嫌疑人和很多障眼法线索，但电影重观感，观众在看电影时是没法边看边自己进行大量思考和推理的，只能跟着电影的思路走。
所以电影不能重误导和障眼法，只能把重点放在核心诡计上。
电影做出了几个改编：1 精简人物，去掉了小说中很多障眼法的功能式人物
总体来说，剧情有些失望。
该片依然秉持阿加莎开创的“乡间别墅派“风格，凶案发生在一个特定封闭的环境中，凶手就锁定上述几个特定关系人：
美艳的阿伦娜·马歇尔和丈夫、继女一同来岛上度假却离奇被杀，同住在旅馆“快乐罗杰”中的每一位旅客都有杀害阿伦娜的动机，但每个人又都有完美的不在场证明。
1、 旅馆老板娘卡索尔太太，爱慕着马歇尔，因为阿伦娜的存在，她和马歇尔变得不可能；
2、 被忽略的丈夫马歇尔，从卡索尔那得知，自己被绿了；
3、 不被正式对待的养女琳达，阿伦娜数次嘲笑她笨和丑。
话说身体肥胖真的不影响智商吗？波罗挺着大肚子喘着粗气来回跑的时候，我真的害怕他的心跳骤然停止诶，都说适当地保持饥饿感会有助于人类的思考，我看在这个方面，我们的侦探保罗倒是一点没有聪明的意思。
哪里有罪恶，哪里就有保罗。
案件发生在一座封闭的小岛上面，在这个岛屿上面，每个人都有完美的不在场证明，虽然侦探保罗完美地推测出了凶手是谁，但是苦于没有证据，差一点让凶手逍遥法外，但是兵行险招，最后还是让凶手被绳之以法，尽管凶手差一点逃出生天，但是最终还是被抓到了。
[阳光下的罪恶]
今天终于把“波洛三部曲”里的最后一部《阳光下的罪恶》看完了！
我也不知道这三部曲谁先谁后，反正都是如出一辙的犯罪悬疑片，剧情曲折离奇，紧张刺激，最终拨云见日。
区别就是《尼罗河上的惨案》发生在游轮上；《东方快车谋杀案》发生在火车上；而本片发生在一个度假小岛上。
单从剧情故事来说，这三部电影不分仲伯，但是个人还是非常喜欢最新翻拍的《尼罗河上的惨案》，毕竟它优美的埃及风光和精致的服饰深深地打动了我！
扯远了，就本片来说，故事依然是紧张刺激，一条主线铺开来
阳光下的罪恶：案件布局依旧精妙，你找到凶手了吗？
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