“我相信我的世界。我相信手足之情和与之相关的一切。比如荣誉、忠诚和友谊。正因为包含了这样的浪漫主义，《红圈》才成为了一部经典。
对我来说，影片中有两个伟大的时刻。一个发生在盗窃时。伊夫把步枪架在三脚架上瞄准墙上的警报感应器。
这时，他与同伴短暂地交换了目光。突然，伊夫从三脚架上拿起步枪，自己瞄准射击了。他用那一枪证实了自己精准枪法无可争辩的存在，同时展示了他令人敬佩的自信。
另一个时刻是在盗窃之后，阿兰德隆坐访伊夫家时。阿兰注视着黑暗的衣橱，而伊夫只是笑了笑。这说明伊夫已经不再恐惧。他的恶魔已经消失，因为他通过友情得到了救赎。
伊夫所饰演的杨森是我十分认同的角色。他拥有当今电影中罕见的崇高精神。他明白忠诚和牺牲。
梅尔维尔对演员很好。他使之成为明星，成为永恒的水晶。我永远无法忘记阿兰德隆那蓝眼睛里动人的深邃。人们不仅看见了他的外表，更看见了他的内心、情感和过去……
《红圈》是一部对白很少，以氛围为主的影片。作为一位相信荣誉代码哲学（更像东方哲学）的大师
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这是一部不谈爱情、无关风月、绝对男性化的电影。除了群众演员舞女以外，几乎没有任何女性角色。
洗劫珠宝店那沉默的长长一段，心一直揪着，生怕警报突然响起，或者天降部队突然把他们三人抓走。
“动作快点啊”，为他们担心，也为他们加油。
直到在他们真正坐上车逃跑之前的一刻，脑中都似乎一直有根绷紧的弦。那种感觉很像走上了一台暂停键失灵的跑步机，已经跑得很累，但就是下不来，有些身心俱疲。
只好跟自己默默地说，“都是假的都是假的”，但紧张的心情丝毫未减。
这么慢，这么冷，看得血脉偾张。开头引用佛陀的话被无间道抄了去。宿命和情义两点被港片发扬光大，尽管这部叙事上没有做一个精巧的闭环结构，全片只有威高钻进科里车尾箱这一处巧合，其他都是“不巧”，顺着逻辑发生的事（ensue）。人物背景的省略让观众在银幕外无法审判：科里和金发女人，只有三只猫的马迪桌上摆着女人的照片，威高犯的是什么罪。唯有酗酒的昔日警探之星的经历不言自明。城市风光片：街景拉近到室内。犯罪分子变观光导游，巴黎典雅、井井有条，真正的上流是夜总会都这么干净、充满未来感
法国大导演让-皮埃尔●梅尔维尔(Jean-PierreMelville)是世界影坛最负盛名的黑色电影大师。他于1917年10月20日出生于法国阿尔萨斯的一个犹太人家庭，原名Jean Pierre Grumbach他从小就喜爱阅读美国小说和喜欢看美国电影，连他自己的梅尔维尔这个名字，也是由于后来极其仰慕Moby Dick《白鲸记》的作者Herman Melville而改名的，足见他对美国文化迷醉程度之深。梅尔维尔在1947年导演的长片处女作《海的沉默》震惊影坛，被誉为战后法国电影界最有才华的新人。他也是首开电影独立制作之人
冷,慢节奏的处理这个犯罪故事,这种表现手法来自于一个不同的世界,梅尔维尔的世界里,黑暗是纯粹的启示..表演不错,制作也不错,但悬念不够,换句话说,我觉得无聊!但不可否认的是,许多年后你回过头来看这部影片,仍然会有几分感动!
无法逃脱的宿命----《红圈》
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