故事背景依旧民国时期，偏僻乡村，男女主角出现，总有《杀生》既视感。中段后，才发现有本质区别，商业片与文艺片之差。没有名导的头牌，没有大牌的号召力，没有颜值的观影感，没有宣传的推广，全凭电影本身，剧本、台词、演技、场景、音效。作为处女座，实为惊叹，影片结束时，不禁“卧槽，真TMD意外的赞。”
孤男和寡女
影视创作里，孤男在原始性欲的驱动下，往往和寡妇有释放天性的模版。这次亦是，但由性生爱的命题，在此部倒是演绎出真情。为欢愉而许下的诺言，男主如此认真对待。
躺在寡妇生前的床板上
可圈可点。
配乐时而惊艳时而WTF？哈哈哈，有时候感觉还挺土摇。有时候起止会比较突兀。很喜欢拍的黄土高原景，林硭和李忆莲蒙着双眼进祠堂的画面真好看啊！脑子里强行循环 一块红布。
剧情不是很出彩，不够直抵人心，平铺的场有的部分感觉要强行搞笑。景和情节明明够大，感觉总有什么没打开。虽然在生存得不到保障的时候强行要求道德本就违背天理，但扒开生活的外衣，不只生蛆，还有血淋淋的恶、贪，还是让人汗毛倒竖。陶管家就是生活中的欲望，不愁衣食，养尊处优，指缝干净，面庞洁净，字正腔圆
这部剧狠狠的讽刺了中国的族系社会。曾经的宗族社会，一切是非判断标准均由族长及其年长或有学问者来定，也就出了电影中的一幕，每个人好像都是对的，实则是他们愚昧无知造成的结果，而且其混乱国家有不可推卸的责任，说白了社会百废待兴，在国家都没有稳定健全的情况下，何来抛弃小我实现大我去大搞"新生活运动"，当时老百姓其实就想吃饱穿暖。还有个启发人心的是，寡妇偷汉的行为到底是对是错，我竟然有一刻觉得应该受到族里教育但是绝没有上升到焚人的必要，为了剧情这里导演是不是艺术化了我不知道。
上周和朋友一起看了首映。
荒诞，低配版的《我不是潘金莲》，只不过《潘金莲》是女主李雪莲这一个人充当整部戏的发动机，推动了片子的进展，几乎在用她的一生来上演一个荒诞而幽默的行为艺术。从这个角度来看，小刚导演算个暖男，一般不舍得让人不开心不痛快，极少安排惨兮兮的结局。记得我当时是哭笑不得地走出电影院的，反复咂摸。
而《荒城纪》里面的女主李忆莲只是一颗无辜的棋子，苦命的她从始至终都没明白到底发生了什么，只是被命运裹挟着往前走，情绪最饱满的一刻就是被众人围殴时
荒城纪：又一部生僻冷门片
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