（首先说明，这只是我观看之后的一些感想，可能不算是真正意义上的影评，抱歉）
一半是海水，一半是火焰。
一半是天堂，一半是地狱。
“这个导演可能是个理性到变态的程度的人。”，这是看完这部片子我的第一个反应。我们说，什么是纪录片，概括来说就是以真人真事为表现对象，不能虚构情节和环境的影片类型，具有一种纪实性。素材就在眼前，转瞬即逝，在这种丝毫无法预知事态发展趋势的情况下，创作者仍旧可以去注意画面的构图，给予观众一种电影式的画面美感
1. 居然得了金熊奖。
2. 很多人物的处理，就是放在那里呈现这个小岛的居民组成？闲散的，并不不愿意让它们有何交集。
3. 难民问题大概是我余生躲不开的，在欧洲大陆、美洲大陆都不得不面对的世界趋势。以前是高一点的文明采取了野蛮的殖民形式，但带来了事实上的殖民地“文明”的被迫升级。现在没有殖民地时代，则变成了在落后地区，残酷的本国统治者压榨下，人往高处走的流动。文明的冲突以这种方式呈现，给各方都带来了新问题。
4.人类会怎样应对呢？
Demetrios Matheou原载于Thompson on Hollywood
译者：卷耳 原创译文发表于《青年电影手册》
今年入围柏林电影节主竞赛单元共有两部纪录片，其中吉安弗兰科·罗西(Giafranco Rosi)执导的《海上火焰》（Fuocoammare|Fire at Sea)正好呼应了本次电影节对已抵达城市难民潮的舆论和实际援助，成为所有参赛影片中风头最劲的种子选手，最终一举擒得金熊，充分证明该片倍受本届电影节青睐。
与数月来众多聚焦欧洲难民危机而粗制滥造的纪录片相比，罗西是一位洞察力十足的电影导演
今年二月，意大利导演吉安弗兰科·罗西凭借他的纪录片《海上火焰》再次在世界顶级电影节上受到好评，捧回一尊金熊。三年之前，正是他的《罗马环城高速》在威尼斯电影节夺得金狮奖，所以这回夺熊也未能算是惊喜。眼看欧洲三大电影节罗西已雄踞其二，纪录片上位的历史性突破既让人感到振奋，又让人有些惆怅。
《海上火焰》的双线结构初看上去不免让人有点困惑：从现实层面来说，一方是漂洋过海、满脸悲怆无助的黑人难民，另一方是意大利小岛兰佩杜萨普通的居民，一干人等过着平凡甚至无聊的日子，每天不过就是喝喝茶，铺铺床，甚至点点歌儿，让人想起《罗马环城高速》中的芸芸众生。两条线索之间互不打扰，唯一的交集便是兰佩杜萨的无名医生，他既是岛民的救护者，又是难民的大救星，除此以外再无其他。导演敏锐地发现了这其中的荒诞性和复杂性，将两个“平行世界”巧妙编排在一起，构成了其对欧洲难民问题的第一重讽刺。
罗西的意图还不止于此。在现实层面之外
《海上火焰》视野和焦点比罗马环城高速要精彩
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