一个人如果除了《1984》《动物庄园》以外什么同类型的书都没看过，那他很容易变成一个懂哥。
《乌合之众》同理。
《战争之王》《巴顿将军》这种电影同理。
《纸牌屋》这种剧同理。
帕特里克演的这个比反派给我的感觉，就是这样一个懂哥。
“我们不是为了钱这么做，我们是为了反制这个体系，那个扼杀人类精神的体系，对那些开着铁棺材在公路上爬行的行尸走肉们来说，我们代表某种意义，我们让他们知道人类的精神仍然还活着。”
太厉害了，那么你具体做了什么呢？
抢银行。
从银行抢钱用来到处追求刺激
看着电影里keanu在冲浪板上摇摇晃晃地冲着镜头表现出各种刺激潇洒的神情时，脑子里一直闪着访谈里的片段里他转着眼珠很艰难地断断续续地说：我不喜欢那种情节，游艇，海滩……而且剧本也不好。这是主持人问他为什么拒绝《生死时速》续集的拍摄时他的回答，记得袁何平笑着说过keanu动作方面可不在行，肢体很僵硬。所以看到屏幕前大量的对肢体平衡要求很高的冲浪镜头时，很不厚道地想他拒绝《生死时速》续集一定是因为这部片子留下的阴影，被折腾透了。总不好说因为害怕海上动作片。
看到这里寥寥的打分人数，很感动于自己竟能翻出一部毫无人气的91年的老片，在除了追寻一张俊巧面庞再无额外动力的情况下伴随极少的快进到了尾声字幕起，为这部影片的观影人数做出了重要贡献。参观完观影人士们对于影片评论，总结下来是：1，就是冲着keanu来的。2，尽管片子很烂，看到keanu也满足了。3，当年的keanu真是帅到爆！
看，多少句都离不了他的颜。
从早期的叛逆少年，到稳重深情的中年，挂着被各路影评人讽刺挖苦的扑克脸，扮演各式不明真相的男主角
这世上有很多美好的事物，但是它们没有运气，它们甚至已经具备了伟大的一切条件，只是运气和它们开了一个玩笑，转瞬之间就被流光带走。回头看的时候，这一点往往让人觉得心惊。运气不是物质的，但它能够对事物的发展产生一定的影响，是客观存在的，所以我们在改变世界的活动中不能忽视运气的作用。
劳力者制于人，劳心者戴劳力士。一个人如何用自己的激情和狂野赢得自己对手的尊重，一个人如何怀抱自己的梦想不管不顾地前进直至最后壮烈地死去。
我们中的很多人，也许此生既看不到自由、宪政、民主、法治的制度之美，也不会惨到去坐牢，只是跟着这大环境不上不下，不死不活，可人生的许多美好感受却基本掌握在自己手中，不应由于激愤或者绝望而错过。
即使这一生都没有遇到天文大潮也没关系，只要怀有渴望，只要爱与激情永不止息，就算从未站上浪尖，也可以在热爱生命的历程之中，尽享小欢乐小美好，每一天都在探索，每一天都不一样，每一天都在认真和用心地活着。
波帝非常酷，简直就是一酷到底。冲浪，跳伞，抢银行
剧情其实有点荒谬，fbi菜鸟探员为了查银行劫案跑去?第一次就差点淹死，被女主救了马上编身世去找女主当师傅，其实你就是看上女主以破案为借口泡妞吧连名字都不改大家都知道你是俄亥俄橄榄球四分卫的 太随意了也。然后遇到的冲浪小团体不是贩毒就是抢劫的，这是不是在黑爱好冲浪人士啊编剧？不过放当年也算新颖吧，不然后面那么多学的(素鸡1——n)
年轻的基努太帅啦！不同于后期黑色短发的清秀脱俗基努，惊爆点的强尼感觉是个浓颜美人
凯瑟琳毕格罗作为一个暴力美学大师，她的美学风格却和其他的大师有所不同，不同时期所呈现出的暴力元素一直不同。早期的作品如《血尸夜》，强调一种压迫的暴力恐惧（和他老公的《终结者》何其相似），后期的《拆弹部队》《底特律》，强调一种动态的真实，还有一种旁观的媒介感觉。而中期的电影所呈现出的暴力，是我所最喜欢的，冷静的反应破坏现实的镜头与暴力参与者的癫狂状态交相辉映，达到一种回响与意味，对暴力的消解也十分对付我的胃口。而本片就是她中期作品中最让人喜爱的一部。
《惊爆点》值得回味！我是愛動作片的
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