这个故事有关女子,东庆寺是她们最后的救赎。
感谢导演拍成喜剧,没有毁掉这最后的希望。
阿茹和信次郎的故事很美好,但不知为何,我记的最深的,却是阿吟这个傻丫头。
曾经她于觥筹交错间妩媚多情,长袖善舞;如今病痛缠身、倦梳妆容,但仍旧风姿潇洒,于大殿上为阿雪呐喊,古道热肠、感同身受。
重新回看一遍,终于发现她在与夫君告别之日,曾留恋地看过屋子的每一处摆设,那柄梳子大概也是故意遗落给夫君的念想。在宴会上她的手轻轻触上夫君的衣角,那一刻她的眼睛一刻不离地望着他,深深凝视、如落雪之渊。此去经年,纵有千言万语,终究不复相见。
那男子在知晓真相之时,流下了滚烫的热泪。一位江洋大盗的头领,此时竟脆弱如孩提,受尽下属鄙视。长夜横流、南柯一梦;不舍别离、晨钟唤醒。美梦如泡影,终成虚妄。
阿吟病重,弥留之际十分平和。我愿意相信那位站在门外诵经祈福的男子就是她的夫君,没有死去。只是遁去姓名,从此为僧。这是最后的送别。从此,所有的爱恋柔肠都将重锁楼阁,任它灰尘满布、再不开启。
整部影片的配乐都婉转优美
这导演眼高手低,挑这么个非常难处理的小说,又没有自己的主见,整个就一个大杂烩。
小说本身的很多横笔插花,只有以文字为载体的时候才可以那样写,拍电影也照搬,突兀而莫名其妙,简直蠢的要死。
一会儿要搞笑弄喜剧,一会儿又搞得形式感很强解构传统艺术,但是最后还是藏不住导演的知音读者范儿,家长里短搞对象。。。三合一四不像。
演员方面爷爷奶奶大爷大妈们不说了,还算靠谱吧,满岛光开始还可以,演的让人比较的“认不出来”,后面也逐渐原形毕露返回自己习惯的那个表演程式了;户田就算了,且不说形象上演铁匠差了十万八千里,演技和其他人也是不在一个档次,还是回电视剧里跟偶像派小朋友们比赛好一点。。。
玲外这种片子我不觉得中国人看有什么意义,根本没法理解,你就算知道文字什么意思,甚至各种做功课查背景学文化也是无济于事,那些日本传统的通俗文学市井文学的味道,就算现在日本年轻人也未能体会到多少。。。
“投靠女与出走男”在天朝这个剧就是黑色幽默
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