《巨人与玩具》电影剧本
原作/［日］开高健
改编/［日］白坂依志夫
译/鲍显阳
校/严安生
1.字幕背景
〔车站。早晨。
〔上班的人们挤满站台。
〔电车猛然滑进车站。
〔人们开始拥向车门。他们发出惊人的能量。
〔旧车厢——电车装满乘客后，开动了。
〔烟筒。
〔工厂地带的铁路公路交叉路口。
〔旧车厢发出哀鸣奔驰而过。
〔上班的人群蜂拥着走过路口。
〔位于城市中心的大车站。
〔旧车厢进站后，吐出成群的乘客。紧跟着，新的能量又冲向车门，发出呐喊声。
〔车站的台阶。人潮如流。
〔检票口。脚步乱杂。匆忙蠕动的没有尽头的人流。
2.车站前广场
〔一望无际的上班的人群。
〔广场四处放有长椅，恰似个小公园。
〔广场是“萨姆逊”糖果公司那摩天大厦的前院，人们必须得沿着大厦一层的玻璃橱窗外的人行道走。玻璃橱窗内是展览室。从口香糖到蜜饯粟子，众多种类的“萨姆逊”产品排列在里面，自然地吸引着行人的目光。
〔从出站口吐出来的无休止的人流象是巨大的潮水。这股潮水一到达玻璃橱窗便分流了。变成循规蹈矩的能量消失在各个大楼之中
◎压 制 chenchun8219
◎文件名称 巨人与玩具.Giants and Toys.1958.DVD.X264.AAC.HALFCD.mkv
◎文件大小 407.44M
◎影片长度 01:35:14
◎文件格式 X264+AAC
◎视频码率 500 Kbps
◎音频码率 AAC-LC-96Kbps
◎字幕配置 简体中文字幕
◎视频尺寸 640 x 272
◎画面比例 2.35:1
◎帧 率 23.98 fps
◎片源采用 国产DVD原盘压制
Giants and Toys was directed by Yasuzo Masumura who is one of Japan's "New Wave" directors. His movie style is quite unlike any other Japanese directors’ films. Like Sato Tadao wrote that Japanese films were fundamentally slower than Western films. But “The film's absurdly rapid dialogue and formally overt techniques shocked contemporary audiences and recall. (Michael Raine，P152)”
In the movie Masumura uses montages in several scenes. “The final destination of such symbolic mise-en-scene is allegory. (Michael Raine，P160)” Mr. Goda’s lighter is most used as a very important symbol in this movie. A lighter that fails to catch becomes the a trigger for several montages:
要用一句话来概括本片彪悍之处的话，除了标题的这句话之外，我也实在想不出更好的说法了。本片从开头那段令人印象极度深刻的无数上班族整齐划一地行进的镜头开始，直至结尾为止都保持着一路狂飙的超快节奏，就连片中角色们讲述台词的速度都仿佛机关枪一般神速。而由塚原哲夫打造的配乐也一如画面和故事的风格，狂野而混乱。整部片子可以说是一部上班族狂想曲。
电影于1958年上映，正是日本经济开始腾飞的那段时期，社会由于经济的高速成长而产生了许多与传统截然不同的风貌，而本片正是将这种经济高度发达的人类社会中的情景如实地，不，应该说是超前地展现给了观众。
片中的人物无一不在这种经济腾飞的狂热气氛中迷失了自我，原作者也想必对人物的设定下了一番功夫，在主要人物中我们既可以看到踏入社会不久的新鲜人洋介，也有浸淫职场多年的合田课长，还有从自然状态被人拉入这个环境的少女京子。从这些人中我们也可以看到弱肉强食的生存法则在现代社会的体现以及消费社会中大众传媒的力量。
首先我们来看社会新鲜人的洋介。他满怀着梦想来到公司
2022年第⑨个影评
[巨人与玩具]
影片描绘了日本经济高速发展的年代，开头上班族多如蚁群，整齐划一地前进宛如一起涌入新时代。但细看则会感觉人更像桎梏在沙丁鱼罐头里，整齐的背后是麻木，商品社会和消费主义社会裹挟着每一个人。
机关枪式的对白和快速剪辑，辛辣讽刺的台词和高饱和的画面色彩，充满了对异化社会的批评。片中运用了三次打不着的打火机叠化了不同的场景，从工厂加工、广告拍摄到遍布的京子广告，是片中让人最为惊喜的部分。
影片批判点竟依然适用于今日
战后进入电影圈的增村保造以拍摄女性题材影片著称，是日本电影新浪潮的代表人物之一。但是在以女性为主角的电影方面，当时的沟口健二和成濑巳喜男早已形成两座高山，难以逾越。他们擅拍女性的悲苦，用相对古典的方式表现她们在社会、家庭中的复杂、被动的处境。
增村保造恰恰与此相反。他的电影里的女性，不管是生活在幕府统治时期，还是近代民族文化变革时期，都具有一种“掌控”男人、追求自我的魔力。这些女性角色极具个性，男人被她们的美貌吸引，痴迷癫狂
“巨人与玩具”预言大众消费时代的神作
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