影片开头是阿耀和父亲的相认，但并不是我们预想的感动剧情，阔别多年的父亲竟然认错了自己的儿子，可以看出沈腾扮演的父亲在之前的很长一段时间里是没有尽到父亲的责任的。不同于父亲在大众心中的光辉形象，阿耀的父亲是一个满嘴谎话连儿子都欺骗的人，请儿子吃饭躲在一边不结账，送儿子的手表是假的，在和阿耀作最后告别时塞给他三万块钱满怀歉意地说本来能给他更多的，结果讽刺的是父亲逐渐远去的背影里，屁股兜里还塞着厚厚两沓钞票。唯一的真话可能就是劝告阿耀别活成跟他一样的人罢。
欢歌类似青春时的玩伴，最后被现实和生活的巨轮拖入海底。踏入社会以后一起玩的时间越来越少了，到最后彻底失联那些朋友一样。
欢颂类似初恋，一起谈论着理想没有未来如同打不开房间的门。想彼此取暖彼此独立，却又总不在一个频道上。你看那五十万像不像房子的首付，等你赚够了她却已经离开你了。
青春像是一场梦，也是现实残酷的一场经历！
摩托车，女生看着比赛，心里为他加油。大多数人没有如此耀扬的青春。
电影本身来说，演技不佳，台词念得非常奇怪，尤其是女主每句话都说不利索，可能是收音太近的问题？
看完以后我只想打一个问号。
韩寒觉得在最后那一个莫名其妙的镜头后面黑屏打上他导演韩寒很长脸吗？
我觉得离奇，我觉得难以置信。
就像一个觉得自己特牛逼的小孩自己意淫出来的东西，情节幼稚简单还喜欢谜语人，最后女的被创也不知道怎么样
打开弹幕我以为会满屏问号，结果我只能说离奇。
韩寒对这部电影的诠释就是
以韩寒为代表的，小布尔乔亚视角臆想的非主流集合，这种符号意义的杂糅，一度以为这是一部意识流作品，这便是现代社会中韩寒这样的导演所能做出的最大的想象了，这种尴尬和无所适从，正是大对体符号秩序意义的匮乏。
南澳就是一个现代符号之外的孤岛，为那些所谓文青营造了一个不存在的乐园，后半段主角去了广州之后，更是把这种对立展露无意。
最后结尾欢颂骑着摩托车在海边的公路行驶，然后开始展开回忆。
仁耀最后飞跃珠江失误，出事了，欢颂骑车受伤被送到医院，醒来之后失忆了，不记得哥哥淹死，也不记得仁耀，更不知道自己是如何来到广州。她只记得昏迷中一直做着一个梦，她和一个男人一起去抓螃蟹，记不清他长什么样子，只是记得他们说不摔倒就互不搀扶。醒来之后只有两个废柴兄弟在身边，但他们俩不知道是心照不宣还是商量好了，都没有提起仁耀。
欢颂出院后开着那辆叫“耀”的摩托回到了老家。在路上她偶遇了仁耀的奶奶
青春疼痛文学，说喊两句口号也不是不可以，但需要剧情先铺垫好，情绪到位，你装两句比也没问题。主要人物没有立住，还要加一些无所谓的支线，黄晓明、陈小春、冯绍峰你往里塞什么玩意，沈腾完全不参与主线，更没有塑造好男主的身份，只是往电影里掺杂喜剧元素的工具。
两个小时，东扯八扯撑起来没有必要，主线全部冲乱了。飙车被抓想救同伴，所以去广东，到了广东找人不成，就完全不再提了，什么意思，把两个主角送去广东总得需要个理由，小海岛到大城市，才有更多的情绪可以感叹；主角见一面修塔哥就信人家
【四海】关于反禁摩，引用韩寒的一句话（转）
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