直接下结论：先手必败
因为数字比较小，花点时间穷举一下就能证明。为了让大家能够装B，附上简易的后手必胜攻略。
首先需要明确必胜和必败的定义。必胜：在本方没有错误下法的前提下，对方无论如何下本方必胜。必败：在对方没有错误下法的前提下，本方无论如何下必败。必败方不可能将局面扭转，必胜方却可能因为错误下法导致必败。最常见的一个例子是五子棋，不带任何附加规则的情况下黒棋必胜，不过对于我和大部分普通水平的人来说，黒棋会下出错误走法导致依然会输。
对本片来讲，形式本身就是醒目和动人的风格。片中打破了时间与空间的限制，打破了一切可能的束缚形式，甚至连男女主角都没有名字。独特的处理叙事的手段割裂了画面与人物之间的联系，却通过呓语一般的回忆与遗忘将它们重新连贯起来。影片中的人们像是幽魂，雕像或者精灵，游走在博尔赫斯的迷宫般的宫殿。雷乃不仅超越现实，甚至打破现实，神秘的爱情与纠葛搭配优雅的古典美，成为一种近乎毁灭的浪漫。
實不相瞞，我難以抗拒穿上晚禮服、連衣裙和高跟鞋等衣飾的女子；看了幾幀《去年在馬倫巴》的劇照後，就立下決心，怎也要進影院看一回，過過看華麗女子的癮。2005年8月逢電影節目辦事處辦了Alain Resnais回顧展，片目有此大片，不妨盡早觀看。
電影看過了，晚禮服、連衣裙、高跟鞋和羽毛睡袍穿在女主角身上自是好看，穿脫鞋子的美麗轉移式的確誘人，亦再次旁觀了歐風雕欄玉砌下中上階層男女的浮華閒適生活。當下香港的豪宅廣告，或一句歌詞分成三個鏡頭的MV，彷彿遙遙呼應電影裡的後園風光，或某些男主角追求女主角的場次。男主角追求女主角，用的是言語，但不盡甜蜜。
舊戲小生追淑女，不慌不忙的說句：「小姐、小姐，妳好生面善呀，不知曾否見過—呢？」今時電視電影的老套準情聖，也不時用這句開場白：「唔知 o係邊度見過妳呢？」——四個月前看《世界》，賈樟柯就藉趙濤和另一名男子，給我們更新記憶。通常遇到這些男人的女子，都是冷冷一句否認了事，留待男的繼續出招；而在旅館跟美女朝遇晚見的男主角，沒錯是窮追不捨，但用的是分期付款
这个游戏叫nim,有兴趣的同学可以搜一下.
按他们的局面后手有必赢的走法.
但是即使可以必赢,M也没选择必赢走法,而是先给了X一次机会,X可以因此而必赢,但他没发现如何走,所以还是M赢了.
我的意思是M还是给了X一次赢的机会,但是X没有找到路.
不知道这个信息有用吗?
世界既不是有意义的，也不是荒谬的，它存在着，如此而已。 ----格里耶
阿兰·罗布-格里耶是文坛著名的“坏孩子”：他是法国“新小说”流派的创始人，他是最反传统的。他主张建立一个更加实体的世界，让所谓的“形而上”、“意义”失去其神秘，回归到最原始的独立和准确。格里耶针对的是小说创作。20世纪，工业化的迅猛发展使得生活换了崭新的模样，但是人们的思想却一点也没有变。人们仍旧被囚禁在旧的道德观念、伦理意识之中。人们抱怨前人已经把能说的话全部都说了；人们不再相信人心的“深度”。彼时
一种近于宗教仪式的肃穆气氛、缓慢的节奏、舞台感，甚至还有那种偶尔出现的僵硬的姿态，那种在动作、语言和布景方面使人联想到一座雕像和一出歌剧的古希腊艺术的特质。此外，我更看出雷乃的作品是企图建造一种纯粹心灵上的时间和空间——梦境的，或者说记忆中的时间和空间，任何一种感情生活的时间和空间
它的风格变化是更多、更丰富，也比较更飘忽：它常跳过某些段落，常常鲜明地保存着某些“不重要的”细节的如实的记忆，还常常不嫌重复，不怕颠倒。具有各种特点、带着它的空虚的空白
《去年在马里昂巴德》拉片笔记（以服饰为线索）
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