1986年，距离侯孝贤第一部爱情长片《就是溜溜的她》上映已经6年有余。
六年前侯导镜头下的爱情故事，还是那种一见钟情+大团圆的标准好莱坞爱情片风格，电影里的恋人们总是在一首又一首流行歌曲的伴奏下没完没了的说说笑笑。电影结束的时候，侯导还不会忘了打上“恭喜发财”的片尾字幕来博取观众的关注……
可是6年的时间，到底是经历了什么吧，才让这部《恋恋风尘》变得如此的与众不同。在这部电影里，相爱的恋人再也不会一直不停的诉说彼此，哪怕是最青涩的初恋，侯导也会以“一低眉一信手”、“一颦一笑”的动作语言来传达。平淡无华的朴素镜头加上一两句断断续续的台词，看似压抑，但是在压抑之下的那份平静，或许正是导演本人所理解的爱情的本质吧？同时，早期侯孝贤影片里象征性的甜蜜背景乐也不见踪影，电影的大部分镜头都是在完全没有背景音乐的情况下展现给观众的。
而对于背景音乐与电影之间的关系，我则更倾向于这样的一个观点
没有轰轰烈烈的爱情，连亲情的描写也是非常的素，淡然而又忧伤的描写成长的故事，从阿远弃学出外闯荡，与青梅竹马的阿云异乡相恋，到参军后断别，大量空镜头及留白，把那些无奈、情深、孤独等等情绪缓缓地流淌着，末尾阿远在家人远方安慰中的失声痛哭也是影片唯一的情感倾泻，并以阿远退伍后回归老家在阿公讲述种地时的碎语中以一个远距离壮美的长镜头为收尾，把阿远那一代人在时代变迁中的经历与成长用非常朴素柔美的方式叙述出来，不卑不亢，如流水却在心头萦绕不去。
壓抑，本能的讓我脫口而出，
侯的這部作品讓我感覺到某種生活上的絕望
我那麼的不知所措 我怎能不知所措
如果機會沒有把握住 那我退一萬步 也認頭
可這偏偏讓我生就一個意淫般的鑽心痛
那倒也罷，可主人公生生自己卻忍了，那為哪般
這是候現實主義解構給我的切膚般的痛楚
破舊有時候會有親切感 ，因為這複古的色彩代表著回憶 ，代表著歲月的蒼桑
可是候的作品裏，從一開頭，卻讓我感覺破落，衰敗，大如魯迅作品裏的家鄉那種橫七豎八的破敗相
不過魯迅裏的破敗相是開始
這裏的卻是死亡
人如果選擇了忍受，那一輩子就被強姦下去了，哪裏還有尊嚴之談
自古尊嚴都是爭來的
整個的畫面 讓我想起了 我曾經生活過的地方 那裏也有山，也有火車，房子也是那樣的依山而建，那裏的男人也是吃酒多了，以抬石頭為樂
那裏的青梅竹馬的愛情大多也是如阿遠那般的結局
但我知道我生活過的地方 我早已離開 我不會以此回憶為樂 它不是一種美 有人說這是一種悲痛意義上的美，要我說，這種美在現實裏不再發生為妙
那是我很小的時候生活的地方
一.“文艺”的看（有关情节透露）
关键词“命运”，“缘分”
故事，人物的命运发展——农村少年阿远，初中毕业，因家境不许，兄妹中是老大，甘愿承担那份老大的责任，放弃了学业，去台北做事；初偿人生艰辛的他，虽然工作辛苦，但仍然为自己的理想努力着，边在印刷厂工作，边靠着排版读书，一年后青梅竹马的女友阿云也来了台北，在裁缝店工作，尽管这里远非信中描写的那般美好，可是困顿的环境并没减少他们的快乐，因为他们拥有彼此。
几年后，阿远服兵役时，因为有每日抵达的书信，孤身在台北的阿云起初并没感到有多孤独。然而日子久了，遥远恋人的纸上诉情总比不过现实生活中鲜活男孩的低声耳语，加上对未来怀有的恐慌，阿云在阿远退伍前选择了嫁作他人妇。伤心虽有，阿远也只能选择压抑。
附加词“清淡”，“疏缓”
影片大都是侯孝贤式的长镜头，静静的看人物，静静的忧伤浸染静静的远山，傍晚的火烧云，拂面吹过的海风，湿透……似乎没有尽头的铁轨路过宁谧的农村，艰辛的生活下过着日子的人们……
二.透过镜头看
恋恋风尘是一部很不寻常的爱情电影，电影开头就直接跳过了小情侣阿云和阿远的恋爱过程。两个人默默拿着书本在车上静静地看着书，相爱很久的情侣往往都有这样的片段，没有了刚开始的你侬我侬，只剩下日常琐碎的问候。火车上夕阳的光斜斜地打着，回家的路上阿云拿到了妈妈托付的大米，阿远贴心地帮阿云扛着米，静静地走着。走到家的时候，天已经完全黑了。
阿云到家的时候，阿云妈妈问，“怎么这么晚才回来？”阿云说，“没赶上火车。”
导演没有给出多余的对话，似乎阿远与阿云的关系
終于看了《戀戀風塵》，侯孝賢還是不負盛名的。這也是我看的第一部侯孝賢。這部電影非常不錯，讓我想起自己在農村時的初戀。
看到有影評人分析，說什么倆人的感情已經默契，過了熱烈的階段進入平靜云云，其實，哪有這么復雜？農村孩子的戀愛就是這樣的啊。沒有那么多話，因為實在沒什么好說的。就那么靜靜的呆在一起，就很開心。
這部電影名字非常詩意，影片也配的上這種詩意，雖然，它其實講述了一個不發達地區到正在發展地區打工的故事，一個異地戀，每天寫信女孩兒嫁給郵差的故事。但真的是詩情畫意。我反思了一下，這種詩情畫意主要是因為：人少。
任何情景，人一多就變得亂，浮躁，俗。愛情也變成了蒸騰的欲望。
舉個例子，都是離鄉打工，住出租房，大排檔喝啤酒，想家，打工妹打工仔。這部電影中的場景就非常浪漫，有鄉愁，青梅竹馬。因為那時的工廠大部分都是手工作坊，人少，老板也有人情味兒，你再到富士康一看：密密麻麻全是人，而且，都他媽的穿著整齊劃一的廠服！什么浪漫都沒了。
臺灣電影里最美的是風景。然后是人，是古樸民風
《恋恋风尘》无可奈何花落去
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