在学校艺术楼3层何思敬讲堂和香港电影资料馆节目策划何思颖先生一起看了《野玫瑰之恋》,太幸福辽~
昨天刚看过舞剧《卡门》,今天就看了以《卡门》和《蓝天使》为蓝本改编的香港电影《野玫瑰之恋》,《卡门》是法国人写的西班牙女性的故事,但这部影片却用香港歌女的形象来诠释,不得不说是一种文化之间的碰撞了。除了文化方面的融合还有艺术方式的融合,歌剧象征着经济文化,夜总会象征着普及文化,但影片通过歌女这一个角色实现了经济文化和普及文化的融合,歌女演唱的就是西方的歌曲
服饰、场域和女性形象:传统与现代的对立与融合
影片中不同的女性形象对应着对女性的不同规范,其分野也在不同角色所处的环境和身着的服饰中得以体现。男主角梁汉华之母是典型的相夫教子的中国传统女性形象,而梁汉华的未婚妻吴素馨在梁移情别恋后依然恪守“媒妁之言”并赡养梁母,更加符合中国传统道德对女性贤惠、忠贞的要求,她们的着装(中式大衿和旗袍)和居住场所(中式棚屋)也体现了对传统观念的倾向性。与之相反,女主角邓思嘉的服饰更加西化(相对旗袍衣着更暴露的洋装),与朋友合住在西式公寓中
《野玫瑰之恋》卡门,葛兰,那些歌
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