每年的上海电影节都有一个“向大师致敬”环节:2007年是黑泽明(Akira Kurosawa),2008年是英格玛?伯格曼(Ingmar Bergman),而今年则轮到了阿尔弗雷德?希区柯克(Alfred Hitchcock)(以下简称为希区柯克)。
提到希区柯克你会想到什么呢?“悬疑”?“要像对待牲口一样对待演员”?你应该首先会想到他是一个胖子。希区柯克曾经对他的传记作家夏洛特?钱德勒(Chandler C。)这样说到:“我最大的梦想就是能走进一间普通的男装商店,从货架上买到一套西服。”他曾经被迈克尔?巴尔扎指责作为英国电影人在战时背弃祖国前往好莱坞,称他为“胖乎乎的导演”。他并不在乎“叛国”这种非常严重的挑衅,但是对他调侃“那个胖乎乎的导演”感觉无法弥补的忧伤,他说“他的话伤人太深了”。幸好希区柯克不是维特,也不是梁山伯,他把所有的恐惧和焦虑——对体重的,对性事的,自然还有对电影的都变成了电影,他对朗格卢瓦说:“我的电影不是一片片生活,而是一片片蛋糕。”而今年我就连轴不断地吞噬着这样的“蛋糕”
在《惊魂记》里,希区柯克将影片的前后两部分的叙事内核进行了彻底的颠覆,主角也由携款潜逃的女人变成了杀死女人的男人。而此片中,前半段观众的视线跟随着男主弗格森一起见证着女主马伦一系列被“附身”后奇怪的行为和踪迹。而随着马伦在塔顶的一跃而下,被判定为自杀,马伦的丈夫得到遗产,爱上马伦的弗格森痛不欲生,并作为目击证人证实了马伦跳楼自杀后,一切似乎都按照着传统黑色电影的路数发展。弗格森应该会发现自己被昔日同学利用,利用自己的恐高症来帮助同学完成邪恶的计划
《迷魂记》各路大神的解读已是汗牛充栋,目力所及,最让我心折的版本还是来自克里斯•马克《一次自由重演》(A free replay)一文。马克的观点简单概述大概是这样——通常认为影片的前三分之二为假,后三分之一为真,但在马克看来事实恰恰相反,前三分之二为真,后三分之一为假。假的部分,完全是已经失魂的斯考蒂的梦寐幻想。主要的直接证据有三点,斯考蒂发现朱迪的马脚——那颗项链,是在镜像中发现的;米琪在影片后三分之一完全消失了
【迷魂记】男权视域下的自我医治
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