同意那句“贾玲的节目很好，跟陈赫没半毛钱关系。”贾玲的这一期完美，内容丰满（除了陈赫那段略显空洞），意料之外将我的腾妹儿比了下去，见证了那句风水轮流转。沈腾一如既往突破舞台表演模式上的固定性，只是内容没选好，使得刘涛的整套婚后困窘情绪虽有张力，但因为节目开头缺少铺垫显得很突兀。
总体来讲贾玲这期算得上黑马，是运气还是实力要看之后的表现。大家的表现可圈可点，喜剧的和谐性连贯性还是远远不够，慢慢来吧。
5星献给第1期里贾玲的作品《你好，李焕英》。
在餐馆的电视偶遇“喜剧总动员”第1期，贾玲的节目是意外的惊喜。以下内容会有剧透，恐怕会冲淡一点初次看原作品时的惊喜感。如果你决意在看原作品之前先看这篇评论也没关系，因为在我把这个作品看了五遍之后，它仍然没有让人觉得平淡。
《你好，李焕英》这个作品，大约可以称之为一个伪装成“小品”的微型舞台剧。初次看时，只是随着作品的节奏，从轻松欢快到不知不觉被感动；反复看了几遍之后，越发觉得作品创作上也有很多可圈可点之处。木心评论格律诗，真切率性的作品打动人，让人看不见格律与技法，“（对格律的）佩服，总不及（对作品本身的）感动好”。想来同理，这个舞台剧让人感动，看不见演技与手法，细细回味，才更加佩服。由感动到佩服是可能的（还能再到感动），反之则不然。
为了便于描述，把整部作品分为4个小节：序曲、第一幕、幕间过渡、第二幕。
张叔这个角色，不仅仅是提供笑料，而且起着交待时空转换的作用。第一幕开场的场景、音乐都渲染了年代的不同，再借助主角与张叔的对话
我针对的不是全部，是大多数。
从前，人人都一样拼命努力，天赋便成了你的优势，而现在，这个有些隐藏着涣散慵懒气息的时代，努力便以可以成为你的噱头。
对于娱乐艺术，我一直有一个观点，具有一定的专业素养能力是进入一个娱乐艺术领域的基本条件。但现在我真的有时会开始疑问，现在还有没有一个的标准或门槛？是否过分忽略了专业素养呢？
不难发现，影视演员都去涉猎喜剧或是歌坛了，“喜剧人”都去拍戏了，有所谓“颜值”的就都给捧成新星了，歌手开始主持了，主持人开始出唱片了，网红开始直播刷脸捞金了，作家变身为导演了，上映电影都是小说改编的了，还有很多很多…这个跨界群体比重还在不断扩大。
这种行为的确是可敬的，毕竟跨界不容易。但我总觉得更多的会是弄巧成拙了。如今出现这种蜂拥而至的情形让我开始担心以后的娱乐、艺术还能够继续向上走吗？（杞人忧天脸…）
不仅如此，层出不穷的综艺节目大多是买的国外版权，院线影片实时更新但经典之作却是寥寥无几，倾注心血有质量的音乐专辑越来越少
在看《你好，李焕英》的过程中，哭了，就像在高一的时候看《小花》。那个时候心中想到贾玲没有男朋友，也没有妈妈，她怎么那么苦啊。她在节目中宣泄自己的情绪，也挑动了我们的情感。
也很喜欢《依兰爱情故事》，这首歌跟这部作品很搭配。当今天再听到这首歌的时候，还是觉得很悲伤，脑海中总是回忆着贾玲的伤感。树欲静而风不止，子欲养而亲不在。这样的结局多么悲剧啊。想着之前的自己还加入了“父母祸害论”中，我想对于没有父母的孩子，他们会渴望有父母在自己的身边，即使父母对自己很过分。
没有失去，就不会体味到得到的欣喜。可是我们总是在拥有的时候不珍惜。就像现在拥有父母的爱，可有时还是觉得父母唠叨。我想生命总是无常的，说不定哪一天我们的亲人就不在我们身边了。那时我们会后悔吗？觉得自己在他们活着的时候没有好好陪伴。想到这些就好想哭，联想到了我的父母不在了的时候，内心好伤感。
真心心疼贾玲。虽然知道她不需要别人的同情。可是觉得她为了自己喜爱的表演，放弃了很多。记得在节目中，也用这种方式纪念了自己的爱情。我想
《喜剧总动员 第一季》沈腾主演，跨界风潮，是挑战？还是讽刺？
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