我很喜歡日本文化，但又很討厭頑固的日本右翼，這倒不矛盾，一邊愛著，一邊罵著。
但對日本的動漫，卻是由衷的贊賞并喜愛，雖然在我內心，歐洲動漫第一。
日本的動漫，想象力驚人，很多看似老套的東西，一經動漫大師的點撥，立即具有驚人的艷麗，讓人眼睛一亮，不由得為之擊節贊嘆。
譬如這部《怪-化貓》，原本是老掉牙的怪談，似乎也出不了更多的新意，但人家卻是老樹新枝，開出一片華麗的花朵。
這部片子，決勝的不單是講故事的技巧，最為關鍵的是它的美術風格。從美術設計角度講，這是一個成功地把傳統與現代相結合達到水乳交融的典范作品，實在是值得我們國內的動漫人借鑒。
傳統的浮世繪畫風加上西洋畫的一些特點，更加入裝飾性的元素作為點綴，讓這部片子從頭到腳的一派華麗，賞心悅目之余，故事精彩與否反倒成了其次。
N年前，我在做手機動畫的時候，就跟美術設計人員說過，要他們把楊柳青年畫的風格借鑒過來，創作一種中國獨有的視覺效果和味道，大概是要求太高，始終沒有做成，后來又提出把中國剪紙或皮影風格加入進來，還是沒有做成，這成了我的遺憾
《怪化猫》采用独特浮世绘色彩，和纸风图案，特别而又恰当的剪辑，得当的声优演绎，看似荒诞却又让人难以忘记。浮世绘，也就是日本的风俗画，版画。它是日本江户时代兴起的一种独特民族特色的艺术奇葩，是典型的花街柳巷艺术。主要描绘人们日常生活、风景、和演剧。浮世绘常被认为专指彩色印刷的木版画（日语称为锦绘），但事实上也有手绘的作品。但是化猫这部动画不满足于视觉上的短暂快感，虽然内容是怪谈，有限的恐怖氛围营造背后，或者说被毁灭的东西背后，可以看到新生的希望。或许是创作者们的温柔流淌在了这部动画里。
说起卖药郎，很多人都会把他具体化成一个除妖者，在我看来，我对于卖药郎的身份的理解，即卖药郎就是“卖药郎”，停留在这一重认识就够了，这不是偷懒爱谁谁，而是卖药郎这个身份以及他无名无姓的设定是有其深意的，而这些深意与整部作品的世界观设定以及作品表达意图无法单独分开。他只是一位卖药郎~但如果就这样把卖药郎的身份定义为“除妖者”是非常片面的，退魔确实是每个故事中一个必经的流程，但退魔不是卖药郎的目的
前作化猫故事只有三集，在初次探索市场的前提下导演并没有过多的去渲染多余的要素。制作经费也充裕，于是专心的讲了一个故事，并且表现了一些新颖的东西给我们。
但是到了12话tv版，经费明显就不够了。故事本来应该有个头尾问题，主角的故事应该在剧情中穿插透露一点了。但是13集讲下来，我们看到更多的是形式上的各种花样，但是故事上依然沿袭第一部的模式。甚至觉得好几个故事就是完全翻版的。大部分时候故事所要讲述的道理并不是能够直接让观众理解的，这更进一步减少了我对影片的喜爱。
玩的花样也有点过分了，比如雪花会自己拐弯。镜头总是盯着没关系的东西等等。有1话更是把第一部的战斗场面直接套进来，连比例都忘了改。然后我们看到一个从4:3被压扁为16:9长方形的卖药郎在战斗。于是第二部广受称赞的那些东西在我看来都只是经费不足的噱头。回头看看第一部的三集再看看第二部，真心让我觉得这就是所谓的狗尾续貂。
【怪化猫】风味绝佳的成人动漫
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