明明是是洪尚秀在写小说，更像是他轻捻慢卷着半掀着页的日记本。
他是被金敏喜激发起创作欲望的慵然而寂寞的小说家，也是那个存在于绵绵话语间不曾露面的艺术家丈夫。
他离观众很远，但与捧着公园野花束的新娘总在咫尺之间。
小说家拍的不是纪录片，因为故事框架是虛构的。
小说家的电影不需要太多的演员和情节，他只用平淡平常的叙事去触发真实自然的反应。
于是有新朋旧友书店聚谈饮酒，于是有冤家路窄积怨难消尖刻讥讽
当然还有爱人在黑白镜头前左摇右荡，俏笑相迎。
寻常的一天，狭窄的生活圈
戏外的入侵
洪常秀当然是不折不扣的作者导演，不过最为外人熟知的还是他与金敏喜的丑闻。女演员出轨了已婚男导演，恐怕谁听说了都要吐口唾沫。但是舆论切不断相爱的两人，作为“上帝”的洪常秀就在《小说家的电影》里对金敏喜做了绝对的呵护与宠爱。洪常秀的片子都是演员先行，即由演员来激发他的灵感，由此延伸出其他元素，也围绕着演员去表达。洪常秀是他的片子绝对的“上帝”他可以附身在他所创造的角色身上，化身成围绕金敏喜这颗太阳的行星。当导演对女演员发难时
电影基于是导演洪常秀的半自传式的自我表达或是也可以理解成他写给金敏喜的个人情书，以自己熟悉的角度去构建属于自己的电影时空与世界（洪常秀的电影语言很严肃且韵味十足——最后的彩色短片，令人耳目一新——典型的非结构形式，有表现主义常见的过度曝光、非中心主义的角色设定等待）这样的表达方法确实很讨巧也很吸引人。从影片结尾看，很多人愿意把金敏喜手上的雏菊和狗尾巴草解读成典型的八卦式浪漫，是导演对金敏喜爱的独特表达
第一部洪尚秀 漆黑的夜里 黑白的影像刺得视线模糊 完全不知道洪尚秀的风格 看进去确实有一定门槛 我只能从普遍的观点来对待
故事完全是线性的 干脆除了最后拍完电影那里根本就是一天的事 衣着古怪的小说家和书店老板言语间我猜不透她们从前的故事和店主处境的由来
柏林电影节已成为了韩国导演洪常秀的福地，从2017年《独自在夜晚的海边》初次入选竞赛单元，并为金敏喜拿下影后大奖以来，他的每部新作都能顺利入选竞赛，而且奖不离手，从2020年《逃走的女人》获最佳导演奖，到去年的《引见》获最佳剧本奖，到了今年更是凭《小说家的电影》拿到迄今为止份量最重的评审团大奖，距金熊奖仅一步之遥。
作为实验电影导演出道的洪常秀，他相当擅长设计非线性的叙事结构，故意混淆现实与梦境的情节，制造出耐人寻味的影像。不过，近年来他似乎有意淡化这些叙事实验
这个片子我总觉得洪导好随意哇，真的超级随意，但是仔细看看他完全是借电影在回应，在抵抗，在很温柔都表达。
小说家和女演员的交集看上去很偶然，却又因为共同的人早就在见面之前有了时空的交集。
而且这一次电影的镜头切入和金敏喜入画的方式也和从前很大不同（严格来说，金敏喜早在那个很不一样的少出现在洪导电影中的俯视镜头里就已经入画了），金敏喜承担的作用也不同，她以往都是整部电影的核心和骨架，她的流动带动着整个情景和心境的流动，即便戏份不多，也是发挥着这样的作用的。可是这一次
“小说家的电影”绕一段路去见自己
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