7.4？？？太可笑了，只有7个人投票，这7个人我估计是导演，编剧，制片，男一号，女一号，男二号，男三号，就是他们7个没跑！倒是互联影库里的5.8分来得更真实些，当然，也只有11票，估计是对导演不满的剧组其他人，吼吼～～
影片一开始李少红就写了：向希区柯克致敬。
那我们先来看看希区柯克是怎么解释自己的电影理念的。
其一，希区柯克谈悬念
悬念不是在电影正常进行的时候，忽然有个炸弹爆炸了，吓大家一跳。悬念是，一开始观众都知道这坐满人的车上有个炸弹，就车上的人不知道。
其二，希区柯克谈悬念
胖子自己操刀了这回。你看见希区柯克在一间房间里后退着油漆地板，渐渐地，全部都快漆好了，只剩房间一角，而希区柯克就站在这角落，看着镜头，说：这就是悬念。
希区柯克的电影里不会有鬼，不会有坟地，李少红唯一的创意，是抄金庸的，砌人入墙，详见《连城诀》里的万震山梦游，你说向希区柯克致敬，不如直接向万震山致敬算了。好歹也拍过《银蛇谋杀案》，没想到现在拍商业片就烂成这样，还顺带暴露出你根本就不尊重希区柯克。
难得去电影院去看电影，今天和朋友和和平影都看了一场电影《门》，标着的是惊悚悬凝片。但整个片看出来，除了片头的气氛渲染得不错外，其它过程无一亮点，整个片子以陈坤饰演的蒋中天个人的角度出来，他猜忌，疑惑，与人格格不入，最终在梦境与真实之间杀了自己的的恋人与好友。也许是我看电影过程时注意力不在电影上，同样一部以梦境真真实实为叙事，穿透真实与梦境之间的行为，却没有李心洁的片子《见鬼》那样扣人心弦，没有让人分不清真实与梦境之间的区别。也没有张国荣的《异度空间》那样的气氛。做任何事都是有理由，《异》片里张国荣小时候童年阴影，能够体现主人公深度的恐惧与真实。
许多惊悚电影在最后虽然好像解开了谜团，但又会突然间出现另一个场景，本来清楚的事件突然又迷糊起来，这才是调人口味的地方，本片最后是由陈坤自己明白了事情的真想，在街上撞车寻求解脱。这个结局实在没有什么儿回味的！
我没有看过原著《三岔口》，所以不能评价原著怎么样!
说一下音像效果，只有一个字：不够刺激。反正本片普普通通，没有什么出彩之处
当蒋中天在灯火通明的街道上逆着人流穿行的时候，一辆急弛而来的汽车将他撞得腾空而起。尘世的高楼、街道、人流以及光明在他的视线中旋转着慢慢远去，而此时的他却是那样的轻盈——正如他最后的告白：“我从来没有这么放松过，原来是这样的舒服。”没想到，他那扇紧紧关闭的心门，在人们的多次敲响都没有开启之后，竟然是以这样一种突然和决绝的方式被最终撞击开来。
这是一位失业在家的男孩，或许刚刚大学毕业，或许刚刚失业。年轻的他，没有事业，却拥有着一位美丽的女孩和一份甜蜜的爱情。正是因为除了爱情一无所有，所以才对这份爱情备为看重。但是他的看重却用错了方式——不是珍视、呵护，而是多疑、猜忌。
男孩和女孩是中学同学。这一天是他们的同学聚会，女孩本想借此机会帮他找份新的工作，但他却是带着不愿求人的无奈而赴约。在聚会上，昔日同学的辉煌使他产生了嫉妒之心，也更加深了他对自己女友与这个男人之间的猜疑；在洗手间与曾对自己女朋友施暴未遂的李作文的不期而遇，更是勾起了他往日的愤怒与憎恨。旧友相见
混乱的思维，交错的剪辑
杜撰的恐惧上演了一场真实的悚剧
自我劝慰掩盖不了腥云血雨
压垮的灵魂早已驾驭着破碎的躯体
当先锋遇上悬疑
盘山公路、坟地、废墟、野岭、荒林
冤魂和鬼魅在头顶在身后舞蹈歌吟
时间凝固在2：10
空间被挤压成一条细窄的缝
背后有双窥视的眼睛
门
是紧闭，是虚掩，还是敞开
门后
是阴暗，是冷郁，还是璨烁
门前门后
两个世界
恶的、乱的、荒诞、非理性
或许才是真实
猜疑、顾虑、妒忌、诡异
填补了人和人之间细缝般的空间
猜忌是原罪
杀戮是洗礼
血迹是上帝遗留的献祭
当仇恨成了主角
欲望不过是死亡的凶器
门上的猫眼在人心
狰狞的、畸形的、扭曲的幻影
是压抑的、变态的、癫狂的心相
死亡是个镜面
晃动着人性冰山下潜伏的暴力血腥
绚丽的街灯肆虐地绽放
光怪陆离、变幻莫测、眼花缭乱
身体被重重地抛起、却轻轻地坠下
如释重负，解脱换取心安
斑斓的世界是没有归属的虚无
宣泄后的摈弃才是庶民的狂欢
《门》和《穆赫兰道》一样，是需要看一遍以上的电影。这部电影的结构非常巧妙，回忆和妄想的穿插，完整地展现了一个精神分裂症患者的世界。看完一遍的感觉是，现实和幻象的区分似乎做得不够好，要再分开一点就好了。解密的好奇心驱使我再看第二遍。
再看第二遍的时候，才惊叹导演看似不经意的细节其实独具匠心。比如蒋中天幻想着女友和洪原在14号别墅里的奸情，欲上楼梯时楼梯都是用编草铺满的——哪里会有人用编草铺满楼梯？这是导演暗暗给观众提的醒：以下是妄想。然后进了房间，也是编草铺满地板——此处暗示这间房间是满布着文馨的味道的房间——更可能是蒋中天杀死文馨的地方。蒋中天由于在此处杀死了文馨，内心过分内疚，把杀死的对象幻想成洪原——“因为洪原是罪有应得，是他勾引文馨在先，我不过是替天行道罢了！”——这是蒋中天本人的逻辑。可以参考弗洛伊德《梦的解析》中对造梦的四种工序的分析：
* 凝缩：将几种隐含意思用一种象征表现出来。
* 转移：把某种情绪由原来的对象转移到其他可接受的替代物上，一些次要的部分“反客为主”
“门”什嘛玩意儿！
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