《老男孩》是由朴赞郁执导的一部惊悚悬疑剧情片，与《我要复仇》、《亲切的金子》并称“复仇三部曲”。《老男孩》是朴赞郁“复仇三部曲”的第二部。影片讲述了一个复仇故事，吴大秀在女儿生日醉酒回家的路上遭到绑架，被囚禁在监牢中长达十五年，重见天日之后他不顾一切的要找到自己被绑架的原因，并展开了疯狂的复仇计划。该影片曾获第24届香港金像奖最佳亚洲电影和第57届戛纳电影节评审团大奖。
在女儿生日那天，中年男子吴大秀在醉酒回家路上被不明身份的人绑架失踪，毫无理由地被囚禁在监狱中
破旧的狭长走廊里那场以一敌十的对砍戏，是我看过最具张力的电影械斗场景之一。铜锈绿的背景色中，男猪手持一把小榔头，背上被人插柄弹簧刀，伴着空虚愤怒的电子乐，流血流汗不屈不挠的将一票小喽罗全部放倒 -- 刻意保持距离的平推滑轨长镜头，挑逗味道十足：想看血流如注？大特写？蒙太奇？别急别急，这不过是刚刚开始而已。
此后炫技一发不可收拾。华丽的高中校园记忆找寻场景，楼梯纷乱交错，镜头默视着少年一纵即逝的身影，和男猪徒劳的追逐，在二十四年的时空变幻间游刃有余的跳跃。MTV式剪切范本。跌落大坝的姐姐，黑发如花般在风中开放，手被弟弟拼命拉住，镜头转仰角，二十四年后的弟弟脸上涕泪纵横，终于咬牙，放开那让他后悔终生的手。一九七九年，单凤眼的姐姐飘落，二零零三年，复仇终了的弟弟将点三八对准额角，扣动扳机。
可是炫得又恰到好处。切换的节奏感和完美留白，该是得益于漫画原著的分镜。血腥场面同样留白：男猪自剪舌头谢罪，换了三池崇史，或帕索里尼，都得剪个清楚明白，毫无保留，朴赞郁却把镜头移偏，对准抖个不停的持剪刀的手
当初看这部电影，是因为有名，得过国际大奖，差不到哪里去。再说对以前的韩片水平一直有信心（如：鱼，太极旗飘扬，共同警备区，我的野蛮女友、王的男人、假如爱有天意……），所以去借了碟看。看完有点傻，没想到是这样的。有点象当初看《杀死比尔》，血腥变态暴力，夹带着黑色幽默，故事虽然生造，但讲得方法还挺抓人。作为优秀的商业片，导演不到最后一分钟不给答案，坚持将一个悬念保持到了最后，让人欲罢不能，这点做得非常成功。
电影是娱乐工具，多数人是要拿来消遣的。我是可以看那些冗长沉闷富有哲理的电影，但更多时间还是要给我点乐趣和兴奋点的，不然白天晚上用脑过度是会猝死的。以前北京天桥说书人凭什么混饭吃？就有一拨人给钱天天追着听故事、雷打不动？还不是说书人懂得幽默、高潮、设置悬念、戛然而止？消费者听得津津有味，觉得愉悦有满足感，才会愿意花钱买享受。这也是所有艺术形式存在的基础。
拍电影又不是写日记！最终弄出来要大众买单的，难道不应该好好琢磨琢磨大众的需求？说书人能明白的事
你笑，世界同笑
你哭，独自垂泪
作者要谈的 重点不是对乱伦的，默许，也不是通过美好画面对 姐弟坝上 别恋的 爱情的承认。乱伦只是通过一种极端的事例烘托情节，注入此类事件人群还有很多，诸如小三，二奶，妓女之类的。
中学，课本什么诸如礼教害人啊，都是瞎说，如鲁迅的祥林嫂，你笑世界同笑
你哭独自垂泪，
而金庸的小龙女 师徒恋。一无贞洁女，一个断臂人，我们东方人总是站在一定的道德高度鄙视西方人，可为什么回有此类人物呢，所谓的中庸之道应该是，即使你不赞成也不应该反对
可贾宝玉 薛宝钗，也是姐弟恋，可在当时少有人站出来敢说乱伦，因为人家有庞大的家族势力。
查了一下老朴资料， 原来是搞哲学的。再看一下 ，副标题，原罪犯
和里面的天主教元素，谈的还是救赎。看了一下上映日期， 说不准老朴刺激的片子刺激了金基德于是有了《撒玛利亚女孩》。
其实韩国也是个矛盾的过度，韩国是一个单一民族，极其自恋的一个国度，不但东方传统文化精髓保存完好，也包括糟粕。值得讽刺意味的是，姐弟乱伦发生在天主教学校。老男孩只是一个代表
【老男孩】一些没看懂的地方
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