每次看国内此类型艺术片,已然形成一种习惯性反应。
首先总觉得没啥新东西,叙事到影像无外乎就那一套。其次感慨此类影片其实真的还是匮缺的,特别能真正去影院看到的。
如果以看大师的眼光去审视,当然这部影片只算及格,如果放到当下国内大环境,陈卓的这部处女作还算不俗的。
叙事从故事性、条理性、逻辑性都还是做足了的,而整体对时代的捕捉、环境以及物品的投射也非一般化的无病呻吟。
转发一个60多岁阿姨写的影评,她不会上网
——观电影《杨梅洲》小感
走出这个临时小小的影放厅时,我与到场的导演陈卓打了个招呼。年轻人有着很谦逊的礼貌习惯,很恭敬地和我道了再见。我一路沉默着,一个短语盘桓在脑际:独立电影和当代艺术。以我已然落伍的文化积淀,来看这部帮我诠释这个新悦名词的电影,有一种开一点茅塞的兴奋。
就像散文里的故事虽然有集中的神,却是时隐时现在绝不平铺直叙的散说中一样,这部杨梅洲的画卷不急不忙的托出了一个故事,她不是讲给你听,而要你自己去看,讲故事的人把他要说的话(甚至是只说部分的话)点撒在画卷中,你看了或是找到了看不到或是找不到都在于你自己,他不强求你。他的思想和情感在故事里延伸了,他也通过他的散散的的具象在轻柔的提示你,但他的提示绝不雷人,你要就罢,不要也随你。我想到平时儿子“教导”我时就是这般,不差强人意是我们的下一代比我们高明的地方。
其实这是个严肃主题的东西,但他就是不以吓唬人的阵势来说教你
在去看电影《杨梅洲》的路上,
一趟开往顺义的地铁中,一位50岁左右的农民工大叔的手机响了,他的手机铃声是--逆流成河。
金南玲,的,《逆流成河》
斑驳的夜色在说什么
谁能告诉我如何选择
每当我想起分离时刻
悲伤就逆流成河
小梅的父亲,给了她音乐的天赋。
小梅的母亲,给了她貌美的遗传。
这样的原生家庭,怎么就会让小梅恐惧家庭呢?恐惧组建一个属于她自己的家庭呢?
因为,恐惧自己的孩子不能得到完整的父爱,她人工流产,打掉了和老张的孩子。
一直渴望有个儿子的老张,和一直渴望家庭的她
《杨梅洲》深入人心!支持独立电影,但也要说一下不足
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