《戴珍珠耳环的少女》是17世纪荷兰画家约翰内斯·维米尔于1665年创作完成的一幅油画。是约翰内斯·维米尔的代表作之一。
该画描绘了一名身穿棕色衣服，佩戴黄、蓝色头巾的少女，气质超凡出众，宁静中淡恬从容、欲言又止的神态栩栩如生，看似带有一种既含蓄又惆怅的、似有似无的伤感表情，惊鸿一瞥的回眸使她犹如黑暗中的一盏明灯，光彩夺目，平实的情感也由此具有了净化人类心灵的魅力。
该画采用了全黑的背景，十分烘托少女外形轮廓，似乎她是黑夜里的明灯，微微的光彩，不夺目不耀眼，十分温和
我想我是喜欢的。维米尔《戴珍珠耳环的少女》背后的故事。17世纪的荷兰少女，新教徒，母亲告诫她天主教徒举行仪式时就到一边不参与，似乎她的父亲原本也是作画的，而后家道中落，不得不去给人当女仆。她的美是清新的、淳朴的、沉默的、沉默如维米尔的画。一去了赛克娜便对她说，这是取饮用水的地方，这是肥皂、睡觉的地方、主人可能会在这里睡觉，那里也要打扫但不是现在——那是男主人的画室。从暗沉狭窄的廊道远远地望去，光从半掩着的门中透出。这本身就是一幅引人遐想的画。她接触到的第二个人是屠夫的儿子
想要拍好这部影片其实特别难。
17世纪的尼德兰，繁荣匆忙，世俗混乱，画家按照雇主喜好作画，艰难为生。女佣在男女主人与生活琐事的夹缝中周旋，又有法律规定雇主无法轻易辞退，往往变得尖酸刻薄，作威作福。这样的背景下想要拍出落魄画家与俏女佣的纯洁爱情故事，还要拍得rational、拍得水到渠成，更是不易。或者说，那样的时代背景不适合这样暗涌的情愫。
十七世纪的荷兰艺术家们，维米尔们，伦勃朗们，弗林克们，法布里蒂乌斯们，他们仰仗国家的强盛和人民的富裕而逐渐稳定了收入，但他们地位寒酸，被看做是手艺人、工匠而已，与意大利的大师们根本无法相提并论。他们必须紧随潮流，贴合大众，不然无法谋生。他们没有太大的野心，勤奋工作，知足常乐。所以面对的一个问题是，这样的人物作为主角塑造性格本身就是很难的，维米尔的又不像伦勃朗那样有着跌宕起伏，充满戏剧性的一生，他一生平淡短暂，生平事迹不可考，作品朴实精致又神秘。若非塑造成世俗的小人物，就只能杜撰出传奇的性格色彩与大起大落的人生
日子过得有些疯狂。一天里看了五部片子。冷冷的“两杆大烟枪”唤醒了我看电影的欲望，虽然“5颗子弹”过于谄媚，“蜂王季”过于宗教，“伯纳德与桃瑞丝”又过于中规中矩，但“戴珍珠耳环的少女”的欲言又止，重又让我相信，生活的美好，电影的美妙。
画家Vermeer是喜欢少女Griet的，但他懦弱、隐忍，害怕抗争、不知所措，最后选择了沉默。少女Griet也是心仪于画家Vermeer的，但她善良、理智，清楚自己的社会地位，最后选择了离开。两个人的遗憾，是一种想爱不能爱的无奈。
忽然想起了林忆莲的这首歌，有一种想见不能见的伤痛，有一种爱还埋藏在我心中...不知道多年后的Griet与Vermeer，有没有后悔当初的轻易放弃？会不会怪责自己的不够勇敢？又是不是依然将彼此深埋心底？
故事讲述了一个少女因为家道中落，被迫去给富裕的人家做女佣。陌生的环境，生活的重担，让这个少女眼睛里都是怯生生的防备。为了不让人家辞退，她认真的做着繁重的工作，晚上则只能缩在角落里睡觉。她心里有着属于自己的倔强和反叛，能够通过她拒绝连厨娘都无法拒绝的屠夫递过来的不新鲜的猪肉看出来。所以这一点也为后来的故事埋下了伏笔。故事的转折来自干她被要求去女主人都不敢讲的面室打扫卫生。她拿着拖把，拎着水桶小心翼翼的走进画室，当她在男主人的画作面前被震撼的呆住的时候
《戴珍珠耳环的少女》世人的艺术，艺术家妻子的悲痛
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