上个星期刚刚失恋，下个月是一场重要的考试。突然就觉得不想面对单词书了。拖着沉淀了好久的心情一个人走进影院。面对满屏幕的变形金刚，选了这部《钢的琴》。只因不想看到换了新女友的拉博夫。
毫无疑问我的选择是对的。
片子用大段的平移镜头和前苏风情的风琴声向我们展示了国产电影少有的风格化（当然两段超级玛丽音乐对此也有贡献 哈哈）先谈谈平移镜头，大量的平移镜头虽增强了电影的荒诞感和增强了场景的纵深，但同时过多的滥用也不免让人怀疑是为了镜头而镜头。因为有些平移并没有向我们展示太多的信息，显得有些生硬。
而音乐毫无疑问是本影片最出彩的地方之一。大段大段的前苏风情音乐配合仿佛将我们带到那个人人都为赶英超美疯狂铸钢的荒诞年代。而最让人心中一亮的是片尾小女孩奏起的钢琴声，似乎我们看了这么久的影片，看着这几个男人和那个女人以各种方式铸“钢”，就是为了等到这段美妙的琴声。也算为我们这些企图到影院逃离现实的观众们一个完美的交代。
以下涉嫌剧透-----------------------------------
我是南方人
美国荒诞新闻学教父亨利.汤普森说：“一个时代的能量会在一阵耀眼的闪光之后趋于清晰”。1993年，中国首次出现下岗职工，当了“数十年”主人翁的工人们不再与企业共存亡，国营企业体系开始瓦解，城市贫民阶层慢慢出现，沐浴在共和国长子身上的荣耀，慢慢消褪。
这群曾经有力量的工人们，生命轨迹变得曲折多难，他们的人生就像一枚半空中的硬币，连自己也不知道会翻向哪一面。而一架钢琴，又把他们曲曲折折的人生聚到了一起，再一次重温那光荣的时代。
这是一个喜欢划分派别的年代，可是谈到张猛，似乎很难归类。按照影迷们的评述，他是当代中国位数不多的一个“接地气儿”的导演。开始，我听到《钢的琴》这个名字，以为是一个小众推崇的文艺片。观影之后，才发现片中少有中国文艺片惯有的晦涩和艰难，扑面而来的是浓浓的东北乡土和鲜活生动的画面。
在写这篇文章之前，我一边查资料，一边发现了一个被提及了很多次的名字：库斯图里卡，一个塞尔维亚的导演。中国的媒体，包括群众，很喜欢往人物身上贴标签
看着那些操作，我可以闻到车间里机油混着尘土的味道。
怀念那时候的东西还是很多的。
那个母鸡啄米的钟
晾着床单的板房
行车，
车床，
烟囱，
……
但是有一点我很不满
秦海璐在表演唱歌的时候，有点故意要做个很土的样子。首先不说她那张脸怎么看也不可能土。就那时候矿宣队的熏陶过姑娘，绝对不可能是跟本山大叔唱二人转的气质靠拢的。
相反，汪工的感觉倒是挺正的。那时候真正有才老一辈的小布尔乔亚做派是很有风度的。就是在乱七八糟的厂房里讲风马牛不相及的或者是高大空的宣传套词，他说话的语速、音调、台风、身段、做派，完全是不输赵忠祥在春晚的派头。
根红苗正的无产阶级弟兄，看这片子跟父爱真的没什么关系。
《钢的琴》心灵的坐标----关于工厂的回忆
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