我看这个片子可能是我的错误(?)
不知道是不是S人和N人还是别的什么差异,就是……我就算不去理解,我感受都感受不到(抱头)
看完我和鱼都不知道这个错误到底指的是什么错误(瘫)。
本人get到一点的两处:
开头的小朋友玩官兵捉强盗游戏,戴制服帽的小孩一路打开门却都没有找到人,就像主角一路上沿着线索找到了几个嫌疑人,却都不是真正的凶手一样。他打开门,外面却是已被挖空的楼和瓢泼大雨。
在梦境中(还是现实?)滚向男主的一片乒乓球,如同河水像要将他淹没。或许他没想进入河流
1.我很愤怒。
我发现很多观众看完电影一头雾水,但碍于戛纳的威名和影片看起来“很艺术”的样子,便没有人愿意多嘴电影哪里没不好,宁可说是自己看不懂,是自己疯了。
朋友们,你们没疯,不是你们没看懂,而是电影就没拍好。
直说吧,我很喜欢余华老师的《河边的错误》,但导演和编剧并没有改编的能力,看完电影的我很愤怒。电影不仅改编而且同名,甚至宣传上也猛打余华二字,所以我无法抛开原作纯欣赏电影。但即便愤怒,我仍然遵循自己对电影评判的原则,咱们先说点好的。
(但聊之前我必须要提醒
看完电影后我始终心存疑惑,因为一方面从人物表演的真实细腻、画面调度的美感(320P我都看出来画面的意境和美感)、配乐的恰如其分都体现出主创的诚意,另一方面却总觉得自己没有到达电影要表达的思想深处。我知道主创很有诚意很尊重观众,并且一定是要表达一种思想,我在努力找寻。今早听张志浩老师的历史剥壳节目,里面聊到了“不可靠叙事”,根据这个引子,我突然悟出了自己对电影的理解。
就是不可靠叙事啊。不仅四个死者的秘密是不可靠叙事,马哲在现实与幻境之间的游走也是他自身的不可靠叙事
如果是对紧张悬疑和强推理充满期待的犯罪类型拥趸,或是并未读过也未理解余华原作小说的年轻朋友,大可不必买票去看这部《河边的错误》,去接受102分钟的漫长煎熬。
因为从小说创作一开始,余华就从未企图书写一个惊心动魄、紧张刺激的悬疑故事。
尽管其中也有不断发生的连续凶案,还有吞药自杀等极端事件。
但是作为一部先锋派文学小说,写于1987年的《河边的错误》更像是对十年前时代风波的一次回溯与反思。与其去猜测文本中谁是凶手,余华更想引导读者们思考现实暴力对人的异化
余华老师《河边的错误》是一部很难改的作品,太晦涩难懂也太先锋了,刀子版沉静的暴力,锋利的割破了生活的荒谬与无序。他本人曾幽默的坦承,那是一个陷阱,张艺谋在几十年前就掉进去了,他甚至和张艺谋一起写过一版剧本,但还是觉得不行,张艺谋才转向《活着》。除了张艺谋至少有四五家公司都尝试过,都因“太难改”不得不放弃,没想到这个叫魏书钧的年轻人能爬出来。
说回电影,我和其他人的解读可能不太一样,看到影片结尾我竟看到了《禁闭岛》的影子。导演自己爬出来了,却给观众就挖了一个更大更文艺的坑
明明是先锋文学为原著的文艺片,却给我带来了极其愉悦的观影体验,我像是偷窥了童年一个邻居的生活,看着警队骨干马哲,被案件和生活的泥泞一点点逼疯的梦。结束以后我可以安全的离开,而马哲依然被困在这个荒诞阴冷的故事里。
婆婆是受虐狂,享受被疯子虐待,收留疯子也许是有这方面的需要,最后似乎指使疯子杀了自己。“甜蜜的死亡”指的就是这个吧。
宏和玲有不能见人的婚外恋,宏引导调查理发师“大波浪”,因为害怕被公开恋情,约玲见面,却被疯子杀了。玲因为母亲的阻拦躲过一劫
【河边的错误】2023佳片有约,我的灵魂与我之间的距离如此遥远,而我的存在却如此真实
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