整体来说影片是可以的，但是河边的错误身为魏书钧的片子是很特别的。作为戛纳饱受关注的中国青年导演，魏书钧的电影一直有着其独特的风格与表达。魏书钧一直也都承载着不小的压力和期待。而他的电影有着表达过多和看不懂的传闻和说法，先不论其他的电影来说，就单论河边的错误很明显就是他的试验品，商业和艺术的结合，类型化的尝试。他应该是想看看自己这么拍在国内的市场如何反应如何。因为很明显永安镇故事集上映这么久，票房却只有300万。河边的错误却做到了破亿，从商业成就这一点来看是很成功的
欲按照缜密的刑侦思路破案，却没想到案情不过是简单粗暴的精神病病人犯罪；想要把疯子绳之以法将暴力阻断，却没想到文明的尊严要借一块尖锐的河边黑石维护；试图利用法制修补罪恶烙下的黑洞，却没想到它还会制造精神的残疾；世界的A面是阴雨连绵的残破小镇，但焉知B面不是现实问题制造的匪夷所思、令人作呕的垃圾场？
魏书均用他镜头里青绿、阴郁、潮湿的小镇，真实还原了余华小说中的几乎是所有暴力的发生地——南方某个总下着雨的小镇，镇子里藏着脾气暴躁、漠视孩子发言的父亲$#
余华老师《河边的错误》是一部很难改的作品，太晦涩难懂也太先锋了，刀子版沉静的暴力，锋利的割破了生活的荒谬与无序。他本人曾幽默的坦承，那是一个陷阱，张艺谋在几十年前就掉进去了，他甚至和张艺谋一起写过一版剧本，但还是觉得不行，张艺谋才转向《活着》。除了张艺谋至少有四五家公司都尝试过，都因“太难改”不得不放弃，没想到这个叫魏书钧的年轻人能爬出来。
说回电影，我和其他人的解读可能不太一样，看到影片结尾我竟看到了《禁闭岛》的影子。导演自己爬出来了，却给观众就挖了一个更大更文艺的坑
两个不足的点，都是因为功力不到所以没处理好，导致最后呈现出的效果很刻意。
第一点是在其它人物的处理上，不够精致，于是也不够自然，口音的不统一，台词的过度刻意，局长等都是工具人。
第二点是梦境那段蒙太奇，放映机意象显得突兀，各个人物之间的衔接也没有处理好。
是和舍友一起去看的，感觉到每个人观看方式上的差异，直到宿舍里了，她俩还在看解析，我就也说了一下我的看法。
在电影院里，角色一些违反“常规”的表现，比如两人在饭桌旁对坐着的那个场景，以为是一对幸福的夫妻在餐桌旁笑着
以下是我在朋友圈发疯的话，转发至此。
电影没死，电影真没死，咱们大家都活着呢，你要真觉得电影死了，你就好好拍点有用的，叨逼叨叨逼叨，一直在那暗示电影不行了，人家“朱一龙”是个警察，不是导演，“康春雷”你也不是一个好演员，编剧就好好编剧，导演就好好当导演，行不，我真的服了，怎么会有一个这种导演[裂开][裂开][裂开]
魏书钧这么个人，太能装逼了（仅仅说的是电影表达），真的，你那点玩意你要不想好好讲出来，你就可以不表达，没必要藏着掖着对吧。
个性不是这么玩的，不是让你故作高深的。
在这个世界上
水的符号含义总是与美好相关联。
圣洁，纯净，洗涤...
人类目前可以追溯到最早的文明痕迹，便是两河流域
每个人
也同样都出生于羊水
所以，关于水的故事，总是永恒不息的。
但，正是因为水的含义极其重大，所以想写好，也便愈加困难。那么，《河边的错误》合格吗？劳请诸位与我，一起探讨试试看。
那么，我叫马哲。
早年在云南任职，边境地带，自古以来便是混乱危险之所在。但我不怕，因为在马克思主义理论的引导下，只要世界上还存在压迫，那便是我要去解放的地区。所以，虽然条件艰难
【河边的错误】震撼！河流审视世人，疯子扮演命运
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