走进电影院去看《兰心》其实是在一个烦躁的夜晚，在朋友的邀请之下就直接去了。在看这部电影之前我仅仅是对娄烨导演以及这部电影的故事有所耳闻。不知道从什么时候开始我更愿意在不看任何比如豆瓣、猫眼等咨讯的情况下去看一部电影，然后再选择要不要二刷，《兰心》也是如此，然而结果就是，座位买太近了......
说来有点好笑，我总是喜欢去看IMAX厅，以至于对普通厅的位置分布有重大的误解，对娄烨和自己的承受能力也有重大的误解。开场前20分钟，不仅是我晕的不行，我甚至听见了我朋友在旁边胃气上涌的干呕声
期待这部戏两年了，一直想留给大屏幕，但可惜最后还是没有实现愿望，如果能上，我还是会送上一张票房。
比戏中戏更精彩的衔接过渡
作为当代中国内地最风格化的导演之一，全片最大的亮点，也是炒的最火的一点莫过于戏中戏的设计，而且在衔接、转场、过渡上做的极其自然流畅，戏里戏外，浑然一体，这也是全片我最喜欢的一点，所谓形式感莫过于此了。全篇一共有5个地方做了戏里戏外无缝转换。其中前三处都是以道具眼镜的标志为主，辅助以镜头风格为辅；第四处是情节推动为主，第五处则是以镜头语言为主
文/笑意
公众号：抛开书本
1981年10月21日，长安街上穿着中山装的人们骑着自行车，小朋友们穿着彩色绒线毛衣在小操场做早操，留短发大波浪的女同志很时髦。法国合成器艺术家Jean Michel Jarre 在北京工体有一场电子乐“晚会”。过两天他还会去上海在演两场。这是中国后 m- z -d 时代，第一次邀请西方音乐人演出。
这个外国人是谁呢？他——
就是巩俐的现任老公。
当时的女朋友还是英国女演员夏洛特兰普琳（《午夜守门人》）。张艺谋还在北影读书…
威尼斯首映当夜酒会，巩俐老公和巩俐同时现身出席
《兰心大剧院》片中值得关注的女性主义表达
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