我喜欢那些故事的名字都如每一个来自未来的神奇道具一般，短小而幼稚，甚至是有些无理取闹。不用去寻根摸底的找到开始，也不用翘首以盼的期待结局。
在个位数的年纪里漫画书是件奢侈的事，很多故事看得莫名其妙，星矢前一秒还在被波塞冬虐成狗下一秒就开始赤着胳膊打冥界三巨头了，乱马里新人物层出不穷却总是看不到他和小茜结婚，幽游白书更是简单粗暴的第一本就让我看到的是飞影斩了桃太郎。还是哆啦A梦好，每一本翻开都能够毫无违和感的看完，不用在意前因后果。
反正大雄永远是废材，技安小夫永远是反派，静香女神和出木杉的CP万年不变，胖妹一脸虎样简直是学校里最不想交往的女同学范本，至于哆啦A梦，永远是在梦里从自己书桌抽屉里爬出来的迷之生物首选。
于是三年级的时候我央求妈妈给我换了一张带抽屉的书桌，里面偶尔放点尺子或作文本，唯一不变的是一直有一本从旧书摊上一块钱买来的哆啦A梦。
大雄这么蠢的人都能遇到哆啦A梦，保不准哪天我也能有呢？
只是我虽然远没有野比大雄那么蠢，却也未必就比他聪明。那时候看哆啦A梦的孩子
多啦A梦之伴我同行，它拥有的力量可以唤醒人内心深地业已落满尘埃的单纯。有这种力量的影片以我的观影量来说，每年最多只有一至两部。上一部给我如此强烈情感震撼的电影也是来自日本的作品，垫底辣妹。而同时期看过的疯狂动物城却没有给我这种感觉，尽管我也认可它是今年最优秀的影片之一。
关键在于多啦A梦和垫底辣妹它们有一个共通点，一个基于人类底层代码的共通点 : 它们给了所有观影者一个释放情感的机会，这种情感是纯真的，并且只在人童年时最有可能肆无忌惮的表达。成人社会的逻辑会一点一点把一个直率表达感情的孩子变成习惯于自我控制，骄傲于理性思考的大人，这种情感也就因过份严厉的监控而渐渐失去活性。这两部电影都可以一步一步引导观影者走进自己的内心，把那些无处安放的情感释放出来寄托出去，人在挪移这种遥远童年时期的情感时，会觉得既陌生又熟悉，也许还会有一些脸红，这种真挚单纯的情感可以帮助观影者建立对自己更深的认识，对内心有更直觉性的感受，他们在那一刻解放了所有年长后的压抑，找到了短暂而真实的自己
热播动画片 【哆啦A梦：伴我同行】——情怀相伴，永不言别
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