也许只有到了所谓中年,其实就是“老了”的边缘,才会对年龄越来越敏感。别人某个不经意的称乎、一句对于容貌衰老的评价,都能痛彻心扉!不要以为只有女人才如此,男人其实也一样,只不过更隐秘、更不愿为人所知。
可以设想,如果某种特定机缘,让一个中年男子和某个年轻女子发生一些“故事”的话,男人会是一种什么心态?是隐秘欲望的爆发,还是道德观念的交战,更或是人生经验告知的巨大不确定性而引来的深深恐惧?恐怕都有吧,“提上裤子就后悔”是这种心境的粗俗表达,但也最贴切
很久很久之前的片子,一直到现在才看。
梁亚洲到底哪一点好呢?才气?智慧?踏实?还是长得帅?那会的女人都爱着带点才气的男人,不图钱不图房,为的就是个喜欢。现在的女人还有多少单纯的为着喜欢?不能说没有,只能说,少了。
这个世界上倒是没有规定一个人只能喜欢一个人,
只是和谐社会规定了一个人只能娶一个人。
于是生活中每天都在上演掰麦子的戏码。
一个一进入麦田就摘了一个自认为最大的,
越往后走就越后悔。
一个快出麦田了也看中一个合适的,
出去了又懊悔不已。
还有一个走到三分之二的地界就选了一个自认为最好的
然后忽略余下三分之一的路程幸福的举着麦穗出去。
很多人都想当第三种
但是往往都败在的前两种情况下。
男女皆通用。
所以说,你喜欢的那个人
他是你的梦,还是你的现实?
我们是否还是爱情至上啊?
中国爱情片在进入2000年后直接进入了神经错乱期,电影导演普遍认为派帅哥美女在银幕上嗲嗲的示爱,搞一些山盟海誓、要死要活、小情小调的爱情就可以糊弄观众。并且自豪的称之为商业片。商业片不是没大脑,不是无视社会现实无病呻吟。我们的没大脑的导演们愚弄观众,疯狂自恋,很是可恶。
站在现在看来,仍然没有一部电影能够像《一声叹息》那样与社会现实如此靠近,能够相对深入相对坦诚的面对中国人的感情生活。影片关注的是中年人的婚外恋问题,这是中国社会不可回避的社会问题。影片在当年登上了票房排行榜第二把交椅,仅仅落后于共产党买单的《生死抉择》。金鸡奖评委异口同声的讨伐《一声叹息》,他们的讨伐直接偏离了影片本身的艺术探讨,而是认为影片“格调低下,误导观众”。由此可见评委格调低下,社会现实,不是你蒙上眼睛它就不存在了,也不是因为你正烦恼于此他就不能去说。多数评委一边拥抱自己的第N个二奶一边瑟瑟发抖的发骂,此谓人性。
影片对于中国爱情电影的最大贡献,是坚定的相信某种影片模式的存在
电影看完了,只剩下一声叹息!唉!总觉得这个自私没有责任感的混蛋应该被碎尸万段,但是看着电影最后他跟老婆女儿幸福快乐的在沙滩上追逐嬉闹,一切又回到旧时温馨的轨道上的时候,心底却也觉得这才是最好(或许不能说最好,只是最完满)的结局。大概这就是古语说的浪子回头金不换吧,我们除了一声叹息还能怎么样呢?佛都说了:善哉,善哉。
梁亚洲和宋晓英谈恋爱的时候怀孕了,宋晓丹不想要这孩子,梁亚洲坚持要,说有了孩子你就不会离开我了。
当梁亚洲出轨李小丹的时候,他说感觉自己又年轻了,和她在一起很梦幻,有时候像自己还单身一样。
当宋晓英发现梁亚洲出轨后,要离婚,梁亚洲坦白:
摸你的手就像左手摸右手,什么感觉都没有,但是如果砍下来就像砍我自己的一样会疼,对你和女儿是亲情,对她是爱情,完全不一样的感觉。
他们没有离婚,夫妻分居了两年,梁亚洲和李小丹在一起同居了两年,白玫瑰变成了饭米粒,梁亚洲告诉朋友
【一声叹息】2000年,婚姻中节操和堕落哪个可以让我们过得更好
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