我原来以为女人混到她们那份上,早就练就了金刚不坏之身,什么都不吝了,结果没想到,一个男人兜得她们团团转,愣是死了以后还带疯了一个。
我觉得啃鸡爪那段实在经典,你说导演怎么想的用这么个情节表现中年女人对欲望的渴望,从开始想要斯文想要讲究形式,到后来的不顾一切,淋漓尽致得咂摸嘴,我靠~
琴琴是那邮件的作者似乎又太在意料中,反而使人难以相信了。至于那男人是和一个18岁女孩偷欢的隐情可以接受,其细节令人想象。拉拉疯了,倒让我很出乎意料。因为这女人看起来最前卫最超脱最潇洒,也许太想得开了,所以就让自己疯了就疯了吧。
我想那男人一定是拉拉年轻时候刻骨的一段纯情往事,要不然怎么会疯。拉拉显然就是亲夫一死就等着领遗产的那种女人。
我将我的猜度向我一个姐们儿求证,她说:差不多,学生时代的恋爱最纯,相当于你葱花和你那位神仙哥哥,神仙结婚娶了别人你无所谓,但他哪天要真死了,你准定得疯。。。。。
我无语,怎么说,我也不是中年妇女啊~
五,六年前,知道有这么一个片子。
有影评说,不必去看,只需要听就够了。因为整部片子就是四个中年妇女在那里说八卦,顺带着讨论时事,人生,理想还有乱七八糟的跟性有关或者无关的事情。。。于是我就一边写文章,一边开始听。但听了2分钟开头的音乐后,我还是开始看这部片子了。
无他,太真实。
红颜易老是共识。不好看的红颜老了以后,本应该是尽力修饰,隐藏,或者忽略掉,靠修炼的什么什么气质去替换就好。然而片子里面,那么多近镜头,那么多不顾一切的近镜头,一开始,真让我无法接受。虽然明白每一个阶段的女子都有那个阶段特定的美,可是仍然无法正视平燕妮表现出来的狰狞,洪晃的痞子味,李勤勤的艳俗,直到刘素拉的出现,稍微好一点。即便如此,这样精灵般的女子,一身黑衣的装束,还是算了吧。。倒是章含之女士演的老妈子的角色,稍微顺眼,虽然总一副旁观者的审视。
让我突然正视这些真实的,是从经典的啃鸡爪开始。
什么是真实?那一盘子鸡爪首先就表现了真实:好看的大盘子,叶子和花的装饰下,苍白的鸡爪
装过了头就不好了。叙事太差了。我真不知道导演想讲些什么,或者是野心太大了,想在几位更了的成功女人身上表达很多很多。总之,故事讲得不好。
其实有些片段单独来看还是拍得不错的,比如杀鸡,讲段子,听着我爱北京天安门跳绳子,吃鸡爪,最后洪大婶在马路上的暴走。。。问题是,这些只是片段,单独的各自也能表达一些东西,而且有不同的表现手法(现实的,隐喻的)。这样把它们放在一条烂故事叙事线索里,看起来总让人莫名其妙。导演你是在秀短片吗?
比如,那位张妈妈是做什么的?在片场做饭倒茶的,不小心被摄到片中来了吗?这部片子里好像不需要这个角色。把那些引出的父亲祖父都剪掉吧。
拍得烂的地方简直又奇烂无比。但并不像是业余演员做得不好。虽然他们也有演得不好的地方。
这部片子有骂的有捧的,我是鉴于中间靠赞的那一拨,虽然有点做作,但是并不矫情。
无论是女人还是人,都从生到死充满了欲望。人到中年,任何一个女人都曾经历一些感情的纠葛,对生活的认识也趋于成型和深刻,这部片子还是挺现实的反映了所有人内心的隐忍和冲动。
吃鸡爪的尽头让人厌恶,唇红齿白皮肤糙的一帮女人,唉,希望我吃相没那么夸张。欲望的爪子呵呵。
随着年龄的增长,为了不伤害别人,你要保守的秘密越来越多,身体的欲望可能有时候大于物质,大于精神,只希望证明自己还有激情,还年轻,这反倒是另一种悲哀。
妞妞的无奈,无论哪个女人都有这种绝望,渴望一个有魅力的男人,却发现守住是那么艰难。
拉拉的隐忍,她曾经爱过,精神大于一切,可是信念总有崩盘的时候。
琴琴这个角色让李勤勤扮演真是太大胆了,我佩服李勤勤这样能直面生活的人,她失败过,痛苦过,挣扎过,幸福过,虚荣过,一切都是生活给予的体验,如剧中所说一样“命”是天给,可是“运”谁有能把握得精准?
夜太太还是比较稳重的,真的是那种物质强大会给人一种淡然一切的感觉吧。
《无穷动》未公映之前,宁瀛说,现在银幕上的许多女性形象都是娇揉造作的,而她会拿出真实的东西来,让大家看到反差,从而产生颠覆的效果。故此,在观看《无穷动》之前,我以为我将会遇上一个脱俗故事,将会看到勇敢聪明坚强却又善良的女子形像。因为在我认为,能达到所谓“颠覆”效果的,莫过于把一个具备以上素质的女性形像塑造得生动逼人。
然而我失望了。《无穷动》从一开始就跳不出老套这词儿。虽然片子从头到尾都没有一个男性身影出现,甚至连送外卖的服务生也是女性,妞妞的丈夫也只是以照片的方式露面,但整部片子的味却都是围绕着“男人”这两个字而散发的。
首先,已婚女人妞妞发现丈夫彻底未归,在查看他的电话留言和手提电脑时发现了别个女人所发的黄色邮件,继而把其中最有嫌疑的三位女友请到家中来聊天打麻将,籍以观察谁是自己的拆墙人——影片从一开始就以男性为中心点而展开。
而后,客厅里的激烈言辞,厨房里的暖味肌亲,吃鸡爪时像进行性爱一般的享受,院子里看似童真的跳绳
情感《无穷动》
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