我没有去过美国。
当我说起这句话的时候,我脑海里是陈丹青的口吻。
几年前我看局部1,忘记出于什么原因了,看了一半就搁置了。居家隔离的时候,打开最新的局部3,讲意大利的湿壁画,看了5集,更新得太慢,我就转过头来看局部2了。发现这一季是在纽约大都会艺术博物馆拍摄的。片头那段关于美国的介绍,开始每集都听,后来我就直接跳过了。
整个这一季,我感觉,都是围绕着“规范与偏离”展开的。
19世纪,和那些沙龙画家相比,印象派无疑是偏离的,同时偏离的还有库尔贝、杜米埃、巴比松画派(米勒、柯罗)
第一集0409
我是艺术小白,但我觉得艺术很美,我在思考艺术为什么很美,艺术是什么,是表达,是艺术家通过艺术品进行表达,我为什么觉得艺术美,因为我感受到了这种表达。
于是我想,不就是表达吗,我也可以啊,我自己也可以画画啊,画我想画的,尽管我完全没学过画画,无所谓啊,关键是表达自己,我有手有笔有纸,把我当时的心境表达在画纸上不就行了吗。于是我起笔,画了一个山坡、山坡下的一个孤单的人,以及山坡远处西落的残日。确实,我的心境就是这样的,我常常焦虑时间的流逝,害怕面对将要来临的事情
《局部》第二季已经播了四集了,去头去尾每一集20分钟不到,每一集我都看了两三遍。一是为了看清屏幕上一闪而过的许多画,二是为了体会和捕捉陈丹青意在言外似有若无的一些观点。
这一季的立足点是“规范与偏离“,除了第一集介绍大都会美术馆的历史,之后的每一集都在以不同的例子剖析艺术史上的规范与偏离。之所以采用这个视角,丹青老师也给出了解释:大家总还是相信书本与权威,而不肯相信自己的眼睛。但总是有一些天才,他们个性特别强,感觉特别灵,弄着弄着就脱离了规范。这里涉及到两个问题
陈丹青的《局部》,是个可以给我带来精神快感的节目。虽然对美术作品天然存在极大的兴趣,但毕竟是门外汉,只会靠本能去欣赏,没有相关的知识。所以,大师的指点于我真如旱地逢甘露。当年,独自逛卢浮宫和奥赛美术馆,最大的遗憾,就是没有人可以给我讲解。现在看局部,以及听张志龙的《奥赛美术馆 遇见印象派》,算是在弥补当时的遗憾吧。但是,效果真的是打折的厉害。
美术知识能让人对作品理解的更深刻或更透彻。但其实艺术更多的是给人提供最真接的情感体验。所以,靠本能去欣赏
编者按
2015年,陈丹青的《局部》一上线就引起众多关注,好评如潮。三年后,《局部》第二季推出,4月9日第一集刚刚开播,豆瓣已经给出比第一季更高的9.6分。这档节目讲艺术,但不讲艺术史,讲作品,但不讲你熟悉的作品。正如陈丹青所说:“我讲的是次要的作品。”借他的眼睛,我们可以去看看陌生的地方,陌生的作品,了解被美术史忽略的人和事。今天,北青艺评邀请画家尤勇与作家陈丹青就《局部》第二季进行了一次对谈,透过这次谈话,或许会对作品如何选取、节目如何产生,有所了解。
对话人
去纽约前才抱佛脚看了《局部》第二季。陈丹青先生的文法一如既往,无法令人失望。他姿态平稳,观点独到,面对前人天才们的神品一派向往甚至退缩,都透着可爱的纯真和天然。我寥寥记录了一些语句和图画:
印象画派萌芽时,无法得到沙龙画家(勒帕日、卡巴内尔等)的赞赏,画作全被拒之门外。当时的沙龙画:
被拒绝的马奈《草地上的午餐》:
“巴比松画派,他们没有被历史忘记,因为他们的画,有真气”:
“米勒画中那种艰辛和宗教感的合一,其实是前现代社会最后一段光阴。”
“罗汉比菩萨低一级
局部 第二季:演技炸裂!【笔记】S2S3 昏睡与醒来 Sleeping and Waking
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