作为一个刚刚挤入85后阵营的我来说，马上也要步入而立之年了，平时除了朝九晚五的工作外，也就看看电影打打篮球给看似平淡的生活注入点激情和乐趣。有一天和朋友打球的时候，我很认真地跟他说，我觉得我得好好练练自己的左手运球，加强弱侧的进攻，这样就能丰富自己的进攻手段。我朋友看我如此认真的样子突然大笑了起来“哥们，你好好叫，你又不是去打NBA，年纪也不小了，再练也练不出来了，平时业余玩玩么就可以了，干嘛这么认真，弄得跟真的一样。”
我看看他，再看看周围都有点肚腩的一起打球的球友，觉得他说得还是蛮有道理的。
泽木龙一是个过着味如嚼蜡搬生活的邮递员，影片一开始，萨布就用密集的镜头语言彰显着邮递员工作的机械和无味，把信投递到每个收件人的手上，这是龙一认为的他作为邮递员存在和工作的全部意义，但是这种卑微的存在感在被他的高中同学野口撕碎优惠券后就彻底崩塌了，且无以复加
“我他妈到底在干嘛，这样做到底有什么意义”，和望着屋里一堆信件的龙一一样，我们也曾经经常的这样质问自己。
看完lp推荐的松岛菜菜子的大和拜金女，才想起来02年时候看的盗信情缘是堤桑主演的。有些情节模仿杀手不太冷，很有意思的片子
第一部看的Sabu的电影是Postman Blues，哪吒推荐了我这部片好多次，直到k1973和他女朋友从上海航空邮寄了一个CD包的DVD电影给我，才有机会看到。那个CD包里面的片子对当时的我来讲，确实是一个很大的礼物，里面的很多片都对现在的我影响至深。
Postman Blues第一次看并不觉得有哪吒说得那么好，Sabu的片，若是没有做功课就这么赤裸裸的观看，很容易给人摸不清思路的感觉。他的那种黑色幽默，他独特的社会视角，他的温暖派底层人情，是需要仔细看到终了，那些好的才会反弹回你脑子里。像是精心布局后的谋杀案，看不出任何头绪，直到水落石出，你一定会感叹凶手的聪明！亦像是一个普通琐碎而且有些无趣的情人，你甚至有点疲劳，但又没法逃脱，直到他出国出差，你才发现原来他已让你生活变得不同。Sabu就是这样的导演。他的风格无法被所有人认同，有浮浅和过分符号化的一面，所以依旧属于艺术电影导演那一路。虽然我没有刻意找他的片来看，但这位日本大导似乎在国外颇有人缘，所以也借着在国外学习的机会阴差阳错的看过了他的3个代表作品。大致印象是:
按照译名的直译《邮差蓝调》可能更符合影片的实情和氛围，而现在广为传播的《盗信情缘》则有些宣传似的一相情愿，一股日式纯爱片的片名感觉估计会让一部分人大呼上当，而另一部分人则会把它轻易忽略。
实际上，SABU在他这部最为人所知的电影里，展现的最多的就是他的创作激情，一股完全属于他的创作活力。影片开始，就是缇真一扮演的普通邮差泽木隆一，在机械性的完成自己的工作，苦躁和乏味另到隆一头痛的同时，观众也会感到强烈的窒息，关于男主角的头痛，之后会在SABU的另一部作品《驾驶》里找到，其实这种症状，我们可以理解为都市的现代病--在越来越现代化工业化的社会里，压力和本我无法得到释放而造成。之后，泽木来到了以前的同学修二家，那位老兄如今混的可是黑道，虽然只是小混混，但看上去志向远大，刚把自己的一根手指垛下的他对着泽木说“你多久没有尝试过心扑通扑通跳的感觉了”或许就是这句话，直接影响到了泽木的最后命运。
接着的故事，就到了SABU的节奏了，各种阴差阳错机缘巧合的事件，各种希奇古怪的人物逐一登场
《盗信情缘》揪心裂肺的黑色童话，每个人成长与毁灭的现代寓言
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