整个看下来,比较压抑,到后面就一直在看时间了。
妈妈和老外婆,一个嘴上说爱却不落实在生活中,一个却是心有余而力不足。薇莉塔很漂亮,我相信第一次被妈妈拍照的确是因为艺术,可越到后面越发不可控,当穿上丝袜,裸露上身,被别人抚摸摆拍,甚至刊登在色情杂志上,以至于被禁止拍照后,仍然利用女儿的库存照片换取金钱,这母亲实在是可恶,即使最后有透露自己的复杂身世,仍然难洗她的自私本性。
我实在不忍想象,穿着性感妆容成熟的薇莉塔,是以怎样的心情每天去学校;无法参与到同龄小女生游戏中去
本片是根据法国女导演伊娃·爱洛尼斯科与其母亲的真实经历改编,后者就是著名罗马尼亚裔法籍女摄影家Irina Ionesco。
影片简而言之就是讲述了一个摄影家的母亲在年仅十岁的女儿身上找到了拍摄灵感,通过大胆赤裸的表现手法拍摄了许多关于女儿的写真,并将其出售给多家杂志社。而女儿因为从小十分渴望母亲的爱和关注,一开始十分顺从母亲,但因为过早的接触远超实际年龄的成熟妩媚风格的审美,导致与同龄人格格不入,最终辍学并因为儿童保护组织的介入而进入了类似儿童看护组织的地方
弗洛姆在《爱的艺术》中把母爱定义为无条件的爱,意为不论子女做什么,是什么样的人,在这个世界上母亲永远会无条件爱着自己的孩子。这明显是一种诗意的妄想,是一种不顾现实的浪漫化的表达。
片中的最强烈的张力就是女儿对母爱的需求和母亲对女儿的利用。有个情节是女儿与母亲争吵,而女儿对母亲的指责却只是“你从来都不抱我”而不是其他,真是可怜之极。
影片最后穿着如同圣洁修女的母亲出现在了女儿所处的“强制机构”,与之前出场一贯保持的暗黑风情形成对比,仿佛是窃取了女儿的青春与生命,重塑了自己的人生。
明明是因自己的自私心、名利心而将女儿诱骗至深渊,却冠之以爱与艺术。明明是母亲利用了女儿对母爱的需求完成了自己的私欲。
女儿的年纪与心智没有办法帮助她反抗母亲,她知道“母爱不是这个样子的”,但是无力挣脱。陷入追寻母爱怪圈的自己和没有经济能力的自己,除了依附于母亲又能怎么办?所以在表达了自己无力的“不”之后,只能通过自我放逐来乞求母亲、取悦母亲、试图“控制”母亲。
后半部分有安排情节来暗示观众
于佩尔演疯女人真的很疯,不过她一头亚麻金的卷发又真的很美。
审美的四重境界,艳俗、含蓄、矫情、病态。这世界大概有55%的人需要的是艳俗之美,只有这样才够热闹;30%的人到达含蓄这个境界,就是一般我们所说的高级;然而还有14%左右的人一定要活得够矫情才能满足自己;最后的1%或者更少的人需要病态、需要惊世骇俗,这很难被世界所理解。
就像于佩尔饰演的母亲,她在片中的打扮几乎没有正常的,很难区别那是哥特还是十五世纪的妓院风格。皮草、羽毛、锁链、大红大紫与黑色的搭配,睡衣般的曳地长裙
第一次观看,未果。
看到一半,实在感到有些压抑,影片的色调偏暗,可是色调却饱满,这种视觉冲突和母女关系的变化,从一开始的拥抱亲吻变成后面的摔砸喊叫,我也不知道我想说什么,看见女儿不符合年龄的妩媚妖娆,看见母亲为了所谓的艺术拍照,去神经质的对女儿一遍遍的说爱,我深深感到无力,似乎母亲这样很不可理喻,可是我似乎可以理解她,那种对美丽照片的追求,不知如何表达的爱,只会一味的将自己的想法粗暴的灌输给女儿,她对死亡,色情,颓废的迷恋,不是为了色情而裸露,而是昭告世人他心中的美
看完其实很压抑,也没办法明确的回答她母亲究竟是否真的爱她。
私以为这是种扭曲的爱,incest的母亲,病态般的文艺,对艺术有着病态的执着,她把女儿当成了艺术品,但又是爱不释手的艺术品。
不管怎么样,她还是毁了violet的一生,从最开始跳房子滑轮滑的纯真小女孩不得不变成一个成熟悲凉压抑的女人,结局似乎又有着那么一点希望。
剧中有两个地方让我泪目,一个是奶奶去世的时候,巷子里没有一个人,奶奶身上穿着厚厚的衣服,与之形成对比的是violet穿着单薄的裙衫,自此以后,她就永远失去了保护她的屏障
“我的小公主”我为了你不顾一切,而你却将我带入深渊
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