这部纪录片确实很容易让人联想到《四个春天》,拍摄方式(随性记录)、拍摄内容(家庭生活“流水账”)、人物关系(导演自己的家庭)、叙事结构(返乡开端、患病转折、死亡与爱收尾)。很难客观评论这样的作品,观看的时候你会有很多投射,不知不觉把它当做一部故事片,一路被情绪牵扯着,直到最后的热泪盈眶。
离家二十多年的导演阿良因为母亲的电话决定返乡,母亲想让他给父母拍摄故去时候用的“老人照”,对家人感情复杂的阿良决定用镜头记录一段家庭生活。父亲年老体衰,沉迷彩票,散尽家产
这是由大量的只言片语编织的家庭故事。阿良的出逃在我看来足以代表年轻人(特别是年少离家的)的内心挣扎。人是很奇怪的,你越是排斥某样东西,它越能融入你的骨血,成为艺术创作的灵感之一。导演的镜头语言特别平静,然而在他的叙事之中,每一句话都是令他特别,特别难受的。
电影开头是阿良妈给阿良打个电话,希望他可以回家看看,也暗示他家里近期需要“资助”。好像一个孩子,从家庭出走以后,他归来的理由是必须交付他辛苦挣来的一切,不管是钱,或者就是他用尽全力要摆脱对这个家的恨。回家
哥哥播番茄苗之前,要先跟五显大帝请示一个好日子;父亲每天通过观察神桌上的香吐出什么形状的烟,推算今晚的签赌要开什么号;母亲时常会在做家务时手抽筋,按照华佗的指示烧一锅草药热敷,等它好;而作为导演的弟弟一次次将镜头对准他们,追问他们:“这样会有效吗?真的有神明吗?”
这就是所谓的“神人之家”。哥哥觉得自己可以通灵,不时也有村里人带着问题让他帮忙问神明。导演问他还记得神明的事情是什么时候开始的吗?
“那是我们小时候的事了。国小六年级的暑假,有一次我们两个吵架,被妈妈骂了
【神人之家】感人!我们都需要和原生家庭和解
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