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故事发生在上海。主人公曹俐不顾家人反对，认识了小混混，怀孕后即被抛弃，父亲得知后愤怒绝望，把她赶出家门。曹俐先是到了深圳做服装生意，却被朋友欺骗，血本无归。无奈只能到上海投奔狗哥，寄宿在旧好友谢琴家。狗哥有个哑巴兄弟叫九儿，为了攒齐弟弟的5000块钱学费，他在垃圾场中找到了一辆废弃的中巴车，并和狗哥商量把它修好开长途挣钱。狗哥让曹俐张罗客源，并按乘客人数提成。春节临近，眼看着进城务工的人们提着大大小小行李回家，父母早已双亡的曹俐却感到一阵孤独，她不知道该往哪里走。
整个影片充满着世间苍凉和悲悯，源于贫穷带来让人窒息的痛楚。农民工远离了田园农庄篷屋陋舍，来到灯红酒绿的都市，就是因为这里充满了更多的就业机会和更高的薪金水平。无论是为了与外出务工的家人相聚，或是见世面长见识，再或是改善下一代的生活，离开了钱，一切梦想化为泡影。钱成为了最重要的生活资料。
曹俐从深圳来到上海，是被人骗了钱；与谢琴差点反目，是因为怀疑被偷了钱；九儿放弃在街头散传单，是因为赚不到钱；找到废弃客车后兴奋得手舞足蹈
既然是往阜阳的回乡车。那么回乡的那些阿姨应该主要是阜阳人。可是片中除了普通话，唯一能听到的一些所谓“阜阳阿姨”却是一口的类似芜湖地区的皖南口音。
就算找不到会阜阳话的演员。至少找几个蚌埠，徐州这样周边口音相似的地区的演员至少也说得过去。就好像一个上海人却讲着一口东北腔，你会是什么感觉。而且这片子的标题让N多皖北地区的观众会冲着这片名去看，结果片中的“家乡人”讲着外乡话，你叫人家什么感觉？
終於看了《到阜陽六百里》。
台灣導演鄧勇星對一群在上海的阜陽人的生活白描。90分钟的講述里，沒有什麼跌宕故事，貫穿的始終都只是些我們在生活中常常會看到或是聽說的小小衝突。所以看來是副平淡無奇的模樣。
秦海璐第一次出場的時候，我就知道這部電影將和她的眼睛一樣安靜。所有的淚水和悲傷，都會被隱藏在那些無波無瀾的尋常歲月里。
不動魄驚心，只隱隱惆悵。
最近讀了張彤禾的《打工女孩》和梁鴻的《出梁莊記》，都和《到阜陽六百里》具有某種相同的氣質。
年輕的男孩女孩，帶著改變的期待，離開從小生長的村莊，溫暖熟悉的惦念和彼此關聯的群體，到陌生而繁華的大都市，開始一種充滿艱難也擁有期待的新的人生。
所有的人都註意到，完全不衕于第一代外來務工人員隱忍、被動、始終嚴格恪守傳統道德、擁有強烈歸鄉願望的第二代進城打工者，正逐漸成為這個群體的中堅。
唐群扮演的到滬十年的阜陽阿姨和秦海璐塑造的失意深圳轉戰上海的曹俐，就是這兩代人。
丈夫車禍去世後的背井離鄉，為讓女兒留在上海与浦東男人締結的第二次婚姻
到阜阳六百里，是回不去的故乡，是拒绝与过去讲和的倔强。我非常喜爱大巴车开上路后，秦海璐穿着白色羽绒服拿着麻绳的一幕，就算她外表与都市人无异，但她手心里始终牵着与故土的羁绊，而这种羁绊便是乡愁。乡愁大概是人类的一大叙事母题，心念故乡而难以跨越归途的有家归不得更是最典型的一种疏离状态的乡愁。《到阜阳六百里》讲述的便是这样的故事。
电影从众多在上海谋生的阜阳人为多线索展开叙事，有偷废弃公交车改造成长途大巴的哑巴九儿和狗儿，有被雇主太太诬蔑勾引雇主的钟点工小月，有靠做多份钟点工抚养女儿最终发现女儿成为别人情妇的大姐谢琴，最主要的线索则是秦海璐饰演的曹俐的故事：她在为混混生了孩子并与父亲断绝了父女关系逃离故乡，南下到深圳做生意失败后又投奔上海。大部分线索单独剥离开来都是一个狗血的故事，而电影难得的是把这些个故事组合在一起，没有去着重它的戏剧性，侧重的则是几个主要角色在回家还是留守之间的内心冲突。
谢琴大姐原本并没有回家的打算，她与亡夫的家人为了拆迁补偿款而大闹，情人还偷走了室友曹俐的手机和钱
今天是冬至，北方人是要在这一天吃饺子的，而另一个要吃饺子的节日，就是春节，也是我们祖祖辈辈团圆的日子，一年中最重要的节日。恰好在今天看了这部电影，而标注这部电影的时间应该是好几年前了吧。
首先，这是一个不怎么完整的电影，或者说，某种程度上不完整，曹莉最终没有回家，其他阿姨在波折中回到了家，而狗子和九因为事实上的违规而最终被惩罚或者处罚，到不了家，于是狗儿帮曹莉爹上坟的事儿也因此作罢，曹莉也没有回家，寓意着，家乡终究被割裂了。影片上映于2011年
难得一见的直面现实电影，居然是台湾导演拍的,第1次把镜头对准了城市的保姆群体,高度写实中充满人文关怀。
片名耐人寻味。600里很近,但城市和农村却隔着几十亿光年的距离,无法逾越,唯一能做的就是回家。但像秦海路这样的人却永远回不了家了,永远在城市漂浮,漂浮……
秦海璐的演技越发成熟。她在小吃摊上的无言哭泣有一种渗透心灵的悲凉。最后的独角戏五味杂陈,孤独、无助、迷茫、希望…
还有那个谢琴阿姨演的真好,公交车上吃馒头那一幕让人难忘…,7.6
《到阜阳六百里》《回家》 -- 黄端妤
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