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香魂女 (1993)
本片获得1993年第43届柏林电影节金熊奖。
电影讲述两代农村女人的故事。在一个小镇,女主角开着香油作坊,自己生产自己卖。女主角老公是一个瘸子,她是七岁时被买来做媳妇的。因此,女主角与送货的司机发生了婚外情,只要司机来到镇上,他们就偷偷在一起。女主角还有两个孩子,大儿子是弱智,小女儿则是正常的孩子。因为女主角家的香油品质好,引来日本人投资,使得女主角家的生意越做越大。为了不让大儿子惹事,女主角打算给他娶媳妇。女主角相中了村中的一个漂亮女孩,但是女孩家不同意。于是,女主角先用城里的工作调走了女孩的男朋友,然后又让镇上催着女孩家尽快还贷款。家境窘迫的女孩只好同意嫁给大儿子,但要女主角出钱。女主角痛快的同意了,并很快举行了婚礼。可是,大儿子经常犯病,弄得女孩浑身是伤,吓得她跑回家里。隔天,在女主角的威逼利诱下,女孩不情愿的回来了。一段时间后,女主角家生意越来越好,但是司机决定不再与女主角联系。而且
首届平遥国际电影展已经落下帷幕,女性题材的《嘉年华》、《苏莱曼山》、《惊慌妈妈》等电影大获好评。有趣的是,作为本届评委的谢飞导演,曾拍过一部女性题材的电影《香魂女》,该片在柏林电影节上和李安导演的《喜宴》双双获得金熊奖。
谢飞导演的《香魂女》拍摄于1992年,它反应了特定历史时期下的女性命运:斯琴高娃饰演的香二嫂是被父亲卖给婆家的童养媳,13岁做了媳妇,15岁生了孩子,和瘸子丈夫没有爱情。香二嫂同时又是一个非常能干的“女强人”,她家榨的香油销量最好,甚至日本人都来合作出口
之前看到了谢飞导演对门德斯的《1917》形式大于内容的批评,觉得挺有意思的,便打算看一看这位国内90年代获得金熊奖的导演的作品,于是便看了这部比较经典的电影,也算是知道谢飞导演为啥要嘴硬一句:形式大于内容得不了满分了。其实这和谢飞导演当年学电影,学创作的理解有很大的关联,所以这里还是有些想法和大家分享一下。如何创作一个带有旧社会遗留下来,妇女的现实出路与精神自由的矛盾,并带有一些批判性的悲剧故事?我觉得谢飞导演给出了一个非常科班式的答案。他选择了两位女人
【香魂女】超过350字的短评而已(`Δ´)ゞ
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