中国电影我不知道怎么形容《立春》却是我男朋友看懂的一部。从verycd上面下的带有英文字幕片子，我外籍的男友真地看了进去。从《孔雀》到《立春》，从一个拿大被单子缝降落伞到一边儿听意大利语一边儿做演出服，从一个神经兮兮成天打算跳伞学手风琴的女孩子到听着意大利语有事没事儿往北京跑一口一个调到北京的狂丑女人其间是呼应的。
如果说这部电影所说的是对理想主义者的鞭笞，我倒是觉得是对现实主义者的一种掘墓。原因如下：就拿王彩云的一句话……我宁吃仙桃一口，也不要烂杏一筐。…… 他们活得很顽强，黄四宝一个画画的5年没考上美院（其实考上了又如何）被人骂得光屁股躲床底下，那时候他没有屈服；朗诵诗歌那段儿人家一句话：……就是比我命好……对呀，就是比你命好并且权贵在身没辙；立脚尖儿的胡老师永远的双排扣风衣，白手套白围脖，然后挥舞着扇子教学生跳舞，他们也没有屈服。
但是他们在现实主义无情的鞭挞下屈服了。卖羊肉，被人追杀，强奸未遂……一切的最终使回到了现实主义世俗的原点
《立春》延续了《孔雀》中梦想与现实间尖锐对立的主题，而这一次表达得甚至更为纯粹和集中，顾长卫在新闻中说的话“当你在月份牌上看到‘立春’这两个字的时候，无论外面多么寒冷，你会有一些不一样的感觉，这也许来自你对未来的一丝期望”，还有片尾“谨此此片献给王彩铃们”的字幕，已经将这一切都和盘托出。这是一部足够精致的电影，明确的主题，简单而富于戏剧性的故事，带有强烈悲剧感的人物形象，加之蒋雯丽的出色表演，导演对叙事节奏的精确把握，让它理所当然地获得了广泛的赞誉。
王彩铃几乎纯粹是一个靠梦想为生的女人，她的梦想如此纯粹，以至让你看不到它在现实生活中实现的任何可能，它甚至不能转化为有效的行动。王彩铃一次次地来到北京，只是做同样的事情：办北京户口，到各剧团询问对方是否招人，然后回来后骄傲地向别人宣布：“我就要调到中央歌剧院了。”王彩铃和她生活其中的城市处于脱节的状态，这座小城市不能理解她，她也不屑于为它所理解，甚至不愿意在这座城市发生爱情。只有和她命运相仿的黄四宝、胡金泉等人
“立春”还原最纯粹的现实
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