《麦田》选择在这个十月献礼大片扎堆的时候上映，让人们的观影有了一次不同的收割。
拍摄《双旗镇刀客》已过20余载，弹指一挥，当年那个游走于刀光剑影里的何平，而今已年过半百，岁月的沉淀使他拥有了一份对自己电影重新诠释的信心。选择重出江湖，六年磨一剑，何平种下了一片麦田。
战国时赵国与秦国在长平交战，城主携所有男丁御敌，城主夫人俪与城中所有妇女从此以后独守空床女人们在思念与情欲的双重煎熬里迎来了麦子收割的季节。两个秦国逃兵误入此城，女人们的心波澜横生。秦兵入城的那一刻，俪与孩子们奔向麦田深处。
影片的故事如此简单而复杂，一句话就足以讲清，但却是第一次看到。尽数中国的武侠电影，《麦田》给予我们的是完全不同的角度。既没有血迹和拼杀，又没有侠肝义胆铁骨柔肠。镜头从麦田里匍匐，一直伸进人物的内心，靠内心节奏向前推进。
终日蛰居深庭宫闱的城主夫人俪，天生丽质，绝代芳华。却饱受情欲之火的缠着，她渴盼自己的城主丈夫从远方归来，莫如说是渴盼享有一个女人的人伦之乐。高墙之内，孤影寂寞
何平。22年的导演生涯中共拍摄六部电影。对于这样一个低产导演，他的风格反而较一年多部 的导演更显而易见。《天地英雄》。让我那样深爱里面的中井贵一。为了高中时的那份热爱。六年之后的《麦田》一定要到电影院捧场。
金木水火土。五行轮回。战争轮回。生命轮回。首先电影在形式上就披了一个很意境的外衣。战国的长平之战。一夜之间四十万赵卒被坑杀。南京大屠杀一周三十万。其惨烈程度可见一斑。电影没有正面表现战争的惨烈。而是把故事放在一个赵国普通的小城里。十二岁上的男子出去打仗三年未归。满城妇女儿童整个一女儿国。两个溜号的秦兵意外到了城中。为了保命，他们把长平战的结果反过来说。说赵国大胜。接下来又不断弥补这个谎言。
我喜欢这个故事的构想。关于谎言的故事。除了胜负双方的对调。战争的过程和杀戮的细节，两个逃兵说得极其详细。如果只听过程。整个故事似乎是真实的。砍下头垒起高台。把尸体丢进水里，把河水染红。眼前立马浮现了那样的情景。
赵国的男人们依旧未归。强盗却趁火打劫进入城中。逃兵的谎言终归纸包不住火
唉，尤其我是王大叔的fan这一点特别杯具，我是因为演员表里有他才……罢了，我一观众算P啊，咱们理所应当先关心导演的宏图大志，再表扬明星的自我突破，像我们这种没品味没智慧没见识的观众不就是为了体现他们的优越感而存在的么——在国外唯一的好处是，我只浪费时间就可以了，还不至于冲动到连金钱一齐浪费。
一开场那个手抚过麦穗的镜头本来还让我在《角斗士》和“这就是斯巴达”之间挣扎，接下来一个太过明确的，太过致敬的，从山坡上俯扫底下的农庄的镜头让还没眼瞎的我瞬间醒悟——得了，何平导演原来是黑泽明的fan。虽然我不fan黑泽明先生，但这位的调调毕竟还可以了，而且人家出了名的无论价值观还是戏剧结构都偏西方化，是条不错的路线。
本来，作为一个有轻微强迫症的考据癖，我想说为什么麦田这么大片而且麦子长得嘎好——虽然说中国地大物博，农业发达，但这好歹是战国时期，嘎么结实长得嘎么现代化的小麦（虽然我不是学农业的也知道几千年前的小麦不可能这么大个儿）长得嘎么大一片是不是有点与时代脱节了。还有那马车……这打仗呢同学
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