电影院正儿八经看的片，可惜是配音版的。
情节就像是一包挂面，被好莱坞早就煮熟了泡在汤里，捞起来的时候只需吃一点就知道是个什么味；各式佐料：或搞笑或煽情或反映人物内心善良的（无良黑商和游手好闲混混，都变成了英雄），五味杂陈组成一碟火锅小料，往汤里一倒。这是情节。
又说场面：我只想说一句话——阿妈，今天发大水了，别回家吃饭了。这不仅仅是因为这片子正儿八经打动人的唯一情节就是那个买皮鞋的老妈，（况且这和场面还没啥关系）；而实际上，一部廉价水灾片，能拍出这么些基本上可以区别于“水上公园”的镜头，还是不易的，但可惜的是，混乱的场面中完全没有一种扣人心弦的紧张感（请参考更廉价的Cloverfield），做作的煽情和完全平铺直叙的情节就像是刚才说的，高汤里混着各式调料的一堆煮泡的挂面，让人大倒胃口。
我想说的是，这世界上水灾片已经很多了。是吧？为什么这么多？因为水灾片在同等类型灾难片中最好拍，几个模型一摆，上盆水，城市就淹了。群众演员脱了衣服裤子集体尖叫，场面就出来了。。。也是，廉价视听的时代，观众就图一乐
这又是一部大制作。毋庸置疑，韩国的大制作（尤其是灾难片）都拍的十分的不错。可谓花钱都花在了刀刃上。而电影又不是一味的特效特效特效，人文色彩十分的浓郁。这又与现在的商业大片形成了对比，现在的商业大片普遍以娱乐见长，很少实质的人文内涵，纵便是有也只是浮于表面，没有深刻或清楚得表达。这是否预示着现今电影已走向一个“大跃进，浮夸风”的年代呢？那些动辄千万，上亿的投资又产出了多少实质的定西呢？
好了，说回《海云台》。纵管他是一部灾难片，但他对人物感情的刻画十分细腻（这也与韩国演员普遍的戏剧风格有关）。可以说，它比起《后天》这种灾难片来讲有过之而无不及，这也可能是价值观和情感倾向所致，都比较喜欢情感丰富的。它又做了大量的铺垫，影片时长约140分钟。前面九十分钟都在铺垫，也不乏诙谐幽默的画面。我发现韩国大制作（起码灾难片）中，都喜欢用言语暗示。比方说《地铁惊魂》中，地铁站长对那个沉迷过去颓废不已喜欢玩命抓贼的警察说：“总有一辆地铁是停不下来的
我个人非常喜欢看灾难片，或许是因为契合了我内心深处的悲观。《海云台》讲的是一场剧烈海啸突袭海云台前后发生的故事。这部电影明显地分成海啸前和海啸后两种风格，海啸前是标准的韩式温情喜剧，通过三对恋人的故事让你大笑不已；在海啸后则改为煽情式的悲剧，本着“总有一款感动你”的原则进行大规模催泪。
先说着前半段，三对男女的性格设定有些重复，男方都是木讷不善言辞，女方都是聪明活泼开朗。其中以万植和延熙（薛景求和河智苑）的戏份最重，这是一份“有妇之夫”和纯真少女的恋情，其间夹杂着愧疚和责任，在海啸到来前的那一刻，延熙正因为发现了父亲去世的真相和万植冷战。另一对是亨植和希美，标准木讷男英雄救美女桥段，有些类似《我的野蛮女友》，在海啸前亨植因为一场误会决定和希美分手。还有一对是金博士和惟珍，他们曾是夫妻但现在惟珍却对他怒目相视，海啸前惟珍认为金博士要搞砸她的博览会而大吵大闹。这样总结下来我们会发现《海云台》的剧本相当工整，所有的故事线都在海啸到来前到达低谷，就等着天灾来解救这些深受煎熬的男女了
情感的哲学——评《海云台》的抒情艺术
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