电影的最后一个画面，在男女主角将其在楼梯的位置倒换了之后就长时间的停留在空楼梯上，而夫妇之间的关系存在，又何不如这一段楼梯呢，上下之间，轻重权衡，来来去去，心情反反复复。
130分钟的时间里，对于很多人来说是煎熬，很简单的几段会面，突然而起的情绪，声嘶力竭，虽然已经很欧洲化，但仍流露美国的影子，情绪表达与恣意上，是一个新鲜的方式，充满力量感。
《面孔》是卡萨维蒂继《影子》之后的又一艺术性高峰，但是与前者给我带来的爽快观感不同，《面孔》的后半段观影过程堪称折磨，虽然其叙事和结构的确富有艺术性与新意，但是主题的单调性和高度重复化风格化的特写确实在一个小时后将我带入了疲惫的深渊。与众多影评人对这部影片给出的高分不同，笔者认为其对立结构缺乏密度和深度，并且在人物个像和群像之间并未求得较好的平衡（这个问题在弗朗西斯瓦·欧容的新作《感谢上帝》中有更加突出的体现，到时继续做更加详细的讨论），因此算不上是完全的佳作。
他们完全可以不为生活基础而担忧，他们甚至可以无休止地取笑朋友对他的妻子的不忠。然而，他们其实早已离开了实质性的生活，彼此已产生隔阂。最后，导致了各自寻找填补空虚的“工具”。影片以这对夫妻为主线，配合其他角色，反映了当时美国上层社会空虚的精神生活。导演不惜用冗长的记录式的镜头娓娓道来，观影过程中难免产生厌倦之心，但却予人一种真实感。
正如影片的标题所示，《面孔》是一部充满了面孔的电影。作为一位“专业演员”和“业余导演”（他老人家在这里绝对是谦虚了），卡萨维茨对面孔和表情再熟悉不过了。这位美国独立电影运动的代表人物，在偏离好莱坞的道路上与当时从事实验电影创作的纽约学派不同，走上了一条现实主义倾向的道路。他接受过专业表演训练，身边的朋友也都是出色的演员，例如他的妻子吉娜.罗兰兹。这对夫妻俩保持了一生的合作关系，不管说是女才郎貌还是郎才女貌都不为过。导演卡萨维茨了解吉娜作为演员的特质和性格
【面孔】犬牙交错的楼梯
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