第一个故事,干净利索,二十分钟讲完了一个人的因果报应,第二个故事,塞翁失马焉知非福,短短十分钟浓缩了人生的苦乐,第三个故事,孤独悲怆,天地不仁以万物为刍狗,人与人之间的关系是纯粹的利用关系,一旦失去了价值,则必然会为其他生物腾出生存空间,对于主人公怎么样都是痛苦,第四个故事,明亮乐观,是基调最积极活泼的一个,第五个故事,其实看的时候觉得有些无聊,但最后的留白很不错,第六个故事,阴森诡谲,封闭空间几个人对话,只言片语刻画出人物形象,也包含对终点的迷茫。
说到西部电影,你会想到什么?
“Let me tell you buddy, there are …”
《荒野大镖客》《黄金三镖客》《大地惊雷》《被解放的姜戈》……
说到科恩兄弟,你会想到什么?
“Let me tell you buddy, there are …”
《冰血暴》《老无所依》《间谍之桥》(编剧)《谋杀绿脚趾》……
(最后一部,就是肥宅雷神形象的出处)
而当科恩兄弟+西部片+网飞NETFILX会造就什么呢?
“And it won't be long. Till to you find yourself singing your last cowboysong.”
《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》
我看到了生命的转折与结束中蕴含的无序。
一、The Ballad of Buster Scruggs
一个穿着白色衣服,骑着一匹叫丹的白马的牛仔,在黄沙中唱着歌走来。
他嘴上说着自己很好相处,却在下个场景将小酒馆里一言不合的所有人统统击毙。镇上的酒馆里,他上交枪支时没有多迟疑的风度和面对赌鬼的枪口毫不退让的气场令人印象深刻。当他打死的赌鬼弟弟找到他跟他决斗,他以一种残忍的手段打掉了弟弟的五根手指。
前面的几个场景中,干脆潇洒的动作暗示这人功夫了得。
与赌鬼弟弟的决斗刚刚结束,在毫无暗示的条件下
科恩兄弟似乎不太喜欢设置悬念,在诸如《血迷宫》《冰血暴》(1996)等剧情片中,开篇便会交待来由,靠的是环环相扣的情节来引人入胜。《巴斯特》也不例外,在书名页,已赫然交待了“巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣及美国边疆故事传说”,这似乎在一开始就为电影简单定了性——噢,西部片。但果真如此?
故事就此拉开序幕,翻过目录页,六个小故事按章回依次呈现。我们所熟知传统的西部片的内核是孤独,主角因神乎其技而在广袤荒垠中战无不败,卓然不群,因而独来独往,寄托了美国人的英雄主义与蛮荒世界的传奇色彩
是一个人与自然的故事,老爷爷淘金闯进了一片峡谷之中。密境的峡谷之中,美丽雄壮的雄鹿立于峡谷之中。就这样粗壮的声音,闯入了这片寂静之中。老爷爷通过自己辛勤的反复测量以及劳动终于发觉了金矿位置。但是在这时被身后紧随的偷窃者袭击了,但是一场争斗之下。老爷爷胜利了,一遍清洗自己的伤口一遍叫喊说你这个偷窃者。但是看看最后满目疮痍的峡谷与老爷爷到底谁才是这个偷窃者呢?
报应和复仇终归是要来的。
觉得好的地方在于
寂静的峡谷真的很美丽,让我亲自感受到了这个满目苍痍
如果经常阅读日本推理小说的人,想必会了解,日式悬疑推理小说分为两类,一类本格派,一类社会派。本格派的小说更像是几百集的柯南,主角们致力于在不可能的场景中抽丝剥茧调查出凶手的作案手法。而社会派,则偏向人性和社会的探讨,可能凶手杀人的手法非常粗糙而拙劣,但这背后有着隐情。
《巴斯特 斯克鲁格斯的歌谣》这部电影,就像是一部社会派的悬疑小说,凶手对死者几乎不是枪杀就是棒杀,作案手法毫不稀奇,简短的故事当中也从没出现过怪力乱神,但是你会在看完以后若有似无地去想它。
作为个命理博主
【巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣】【292】The Ballad of Buster Scruggs
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