犹豫了很久，还是决定来说说这部去年我最喜欢的电影。
对贾樟柯的评价经常是呈两极的，喜欢的人多年追随他，对他的电影如数家珍，不喜欢的人认为他的电影过于刻意，认为他总是讨好老外，还有人说他总是关注阴暗面，不够正能量。
我认识他其实挺晚的，第一次看他的电影就有一个感觉，怎么可以把我们身边的人拍的这么真实。
有时想想，几十年几百年后，我们的子孙翻出这个时代的影像，他们会看到小妞电影，他们会看到数不清的没逻辑的耍贫嘴闹绝症的爱情电影，他们会看到翻拍韩国的从分镜头到台词完全照扒的全无创造力的电影，他们会看到特效很吊剧情空洞表演浮夸的各种国产大片，他们会看到拼命挠你痒痒的各种囧类电影，可他们独独看不清的可能就是，我们这个时代究竟是什么样子的。
在中国辽阔土地上那些乡村里每天庸庸劳碌面无表情的人们，在轰鸣的厂房里匍匐的打工青年，在底层没有安全感的人，在富裕阶层却依然不幸福的人，流落到海外没有根的人，活在故土身边却不再有故人只剩下想念的老人们，许多许多的他们，谁来记录呢。
还好有贾樟柯
一边流泪一边看山河故人 。
电影《山河故人》（Mountains may depart），是由贾樟柯编剧执导，赵涛、张译、梁景东、董子健等主演，张艾嘉特别演出的家庭剧情电影。
影片讲述一个时间跨度很大的故事，从1999年到未来的2025年。
最让我想哭的是影片的最后部分，涛的儿子已经19岁，住在澳大利亚海边的城市，这里的大多数人都讲英语，而他对母亲有着很模糊的印象，在那个城市里他常常说一句中文，"涛，波浪的意思。
世界这么大，哪里才是故乡
山河故人
在一段三角关系里，主动出击 的那一个胜算大。比如张晋生，我爱你，不仅仅是要让你知道，还要亲口告诉你。这一段，张译诠释得真不错。你明知道我爱你。可‘你欺负我，我在乎你，所以你就欺负我‘’我们什么关系，代数关系还是几何关系？‘’三角关系。’看，完全脱离数学的范畴。‘我可是山西大学法律系函授毕业的。’只说法律。法律可不认可男女三角关系的，他要涛定下来，下决心。
而梁子呢，他在这段关系中失败是有原因的，他是被动的一方。很多时候，有钱人那种咄咄逼人会不经意流露出来刺伤穷人敏感的神经。更何况张晋生是刻意的呢？利诱不成，还扬言炸死梁子。他炸不炸死梁子另说，涛怎么会忍心害死梁子呢。张晋生的诡计成功了‘看，我可是为了你才放他一马的。’就是个心理战。
我们普通人看一部剧，就是看扮演者是不是剧中人，这部剧人人交出满意的答卷。在这里，只提到乐，他的演绎从容，自然流畅。把一个‘香蕉人’演得血肉饱满。年轻人，有前途。
可怜张晋生，辛辛苦苦从小教孩子学洋文，到最后中文不会说，父子对话还要请翻译。真讽刺。拜托
其实我在《山河》上映的第二天就屁颠屁颠跑去看了，心想科长拍了这么多年禁片，终于有部片子能上映了，好歹在戛纳也被提名了，怎么着也是在国内电影一片娱乐至死的莺歌燕舞里注入一股强有力的清泉吧。
结果看完，一股气憋到现在，难受得都不知道影评该如何下笔。
影片结束前1个小时，两个观众退场，结束前半小时，又有两个观众退场。其实我也早就在椅子上坐不住了，要不是本着自诩为半名电影研究人员的专业主义精神，真的想开口大骂。
事实证明，导演这种职业，真的不是你拍的片子越多，拍的作品就越好。相反，很有可能你的处女座惊艳了整个世界，后面拍的片子就一部不如一部，到最后屁都不是。陈凯歌老谋子就是典型案例。
科长也一样，再也不是当年掌镜《小武》、《站台》的科长了。
首先，片子最大的槽点就是科长爱妻的演技。涛姨在《天注定》里将一名小三诠释得像贞洁烈女、菜场大妈、梨园遗老……就是不象一个专找有妇之夫，以拆散他人幸福家庭为毕生使命的小三。《站台》里的涛姨还是很有神采的，但是随着年岁的增长，她的演技很遗憾并没有一并地提高
1
我喜欢贾樟柯。
看他电影，总是让我想起了自己的家乡，现实中的它，已经变得面目全非。
我知道我所处的时代，满是无法阻挡的变化，而贾樟柯的镜头就如同我家乡厂区的灰尘，它无处不在，你能感觉到它在你手指上，干燥着，腐蚀着你的皮肤，你很想擦掉，但是却擦不掉。它附着在所有事物的表层，公路边的叶子、建筑、工厂车间，景象都蒙上了一层灰色，就如同我童年的记忆。
而他的电影，就擦开了那层记忆的灰。
2
贾樟柯开始说故事了，小武之后，贾樟柯都不怎么爱说故事，他喜欢用镜头给你留白，所有帧与帧之间的意味，是他编织给你的无奈，天知道他是如何敏锐的捕捉到当下中国于我们而言最真实的镜头的。
《小武》里的电视台里的点歌节目，去送彩礼之前“找个红纸包起来”；《24城记》里退休工人的打麻将的离退休处，《三峡好人》里一个孩子在船头直着嗓子唱“我爱你爱着你就像老鼠爱大米”的真实，这是其他导演不会拍，甚至也不意识到的一些。这些都太真实了，就如同街道边没被修理的城市灌木。
贾樟柯又是从他的家乡汾阳开始说故事。
那个永远灰蒙蒙
《山河故人》：历史的新天使
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