最开始是在手机对照中日版看的，后来还是买了书，是林少华老师译本。
读的时候，可能中日双方文化差异，好多地方不能理解，我的第一映像中男主的思想有些猥琐，看书的时候以为会很长，谁知读到川岛乘船离去，与舞娘分离，故事戛然而止，还不理解。
故，来看电影。看电影时的确加强我对原著的理解，不过，最大的不同遍是我对川岛的评价变了。
虽然电影与原著有改变，不过改得却很妙，君ちゃん的出现与熏形成一种对比，电影结尾更加完善，整个故事更加细腻。
喜欢三浦，三浦笑容真的太温暖了。
整个电影两个地方最触动我的心：
1.熏找到了阿君，阿君是待她病愈一定会回大岛
2.川岛乘船离开前一日，同熏分离之际，川岛本来谆熏的约定，带她去外面玩，阿婆却突然不同，阿婆说就是知道川岛是好人才不允许熏出去玩。
结尾，川岛乘船离开，两人都沉寂在悲伤中，熏蓦地醒悟，即使不能一起，离别时也当互相珍重。如梦初醒。
片中两人赶路在山顶休息时，提起熏的玩伴，列举到一个名字，文子，当时便想到川端另一本书，「千羽鹤」。其后，熏在等川岛带她出去玩的时候
这部电影在山口与三浦74年版之前至少还有三个版本，吉永小百合的一版也不错，但百友之后，至今无人改再翻拍，薰，永远的山口，无可替代，无人超越！
影片拍得非常精致，简陋却绝对不粗陋，山也好，雨也好，竹也好，人也好，全都充满着一种难以明言，却确实可以咂摸到的味道——或者说诗意。
片中的人更是精致到了极点，那年的百惠，15岁，那年的友和，22岁，都是花一样的年华，树一样的青春。少女的娇憨、清新，少男的腼腆、意气在银幕上熠熠生辉。一转眼的钟情，一回眸的羞涩，一刹那的心动，一句话的回味……爱之萌芽，千回百转，欲说还羞，愁肠百结，却终是欲去难留。
《伊》片之所以为经典，绝不仅仅在于百友二人的情之动人，也在于影片对于人的尊严的探讨、对社会底层人民的生活的表现。而作为影片视角的“我”，相对真实地再现了两岁丧父，三岁丧母，十来岁死别了爷爷与姐姐，童年辗转在几个亲戚家，一辈子都在寂寞中挣扎的，被称作是“怪人”的川端的青年风骨。
导演西河克己，风格大气而精致
伊豆旖旎的风光，自始至终弥漫着一份若有若无的伤感，俊秀的山峰，蜿蜒的山路，茂密的树林，清冽的甘泉，潺潺的流水，浓郁的秋色，路旁风中翻白的芦花，飘零的秋雨，袅袅的炊烟……诸多影像镜语，无不渗透着淡雅的忧伤，恬淡，静默，寂寥。川岛和卖艺人家，同行，落脚，表演，再启程，没有呼天抢地的煽情，没有跌宕起伏的剧情，更没有大起大落的情节，再自然不过。
同行的过程中，小舞娘阿薰和川岛，关系越来越近。她亦步亦趋紧跟川岛身后，一路同行，将众人远远甩在身后。阿薰生活在社会底层，到处遭人歧视
伊豆的舞女：山口百惠的小舞娘
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